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Un artículo de Valentin Sama
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martes, 26 enero 2010 |
 En el año 1972, Kodak irrumpió en el
mercado con el formato
de película “110”, que era una suerte de evolución
miniaturizada del formato 126 o “Kodapak” de 1963 (1).
El
formato de fotograma obtenido a partir de los cartuchos 110 es de 13 x
17 mm sobre película de 16 mm, bastante parecido, como puede verse, a
uno de los modernos Cuatro Tercios/Micro Cuatro Tercios digitales.
El
formato de fotograma obtenido a partir de los cartuchos 110 es de 13 x
17 mm sobre película de 16 mm, bastante parecido, como puede verse, a
uno de los modernos Cuatro Tercios/Micro Cuatro Tercios digitales.
La
tecnología de las películas se estimaba que había avanzado lo
suficiente como para poder ofrecer buenos resultados con ese fotograma
“subminiatura”.
Al
igual que los cartuchos o “packs” 126, el 110 ofrecía al gran público
ventajas clave: no era necesario enhebrar película alguna, ni tampoco
rebobinar, siendo prácticamente imposible velar accidentalmente la
película durante la carga o descarga.
Es más: una pestaña en el propio cartucho activaba en la cámara el
sistema de identificación de la sensibilidad de la película.
Kodak
fabricó no menos de 66 modelos de cámara para el formato 110, casi
todos de prestaciones bastante simples, pero otros fabricantes llegaron
a poder ofrecer avanzadas y sofisticadas cámaras para el nuevo formato
y entre esas firmas figuran nada menos que Canon, Rollei, Minox,
Minolta... y por supuesto una infinidad de otros fabricantes de menos
renombre. Leica llegó incluso a disponer de prototipos, pero finalmente
su cámara no se comercializó.
Pentax Auto 110
De entre
todas esas cámaras hay una que destaca no solo por sus originales
líneas, sino por ser... ¡la primera réflex monocular con óptica
intercambiable para ese nuevo formato 110!: la Pentax Auto 110 de la
firma Asahi Kogaku.(2)
Este
sistema Pentax Auto 110 es, aún hoy, el más pequeño sistema réflex con
objetivos intercambiables jamás creado y está construido con los mismos
altos estándares de calidad y precisión que el resto de equipos de la
firma Pentax. De hecho incorpora un auténtico pentaprisma, no la
moderna solución barata de los pentaespejos.
La
Pentax Auto 110 se fabricó entre 1979 y 1983, y con unas dimensiones
aproximadas de 99 x 56 x 32 mm y 155 gramos de peso, obedece a las
formas de una pequeña réflex monocular al uso.
La medición es
promedio, TTL, y el modo de exposición un programa que permite
combinaciones de entre 1/750 de segundo a f/13,5 y 1 segundo a f/2,8.
Un
original sistema de obturación central en la cámara, ubicado tras los
objetivos, hace también las funciones de diafragma, cerrando en cada
caso hasta del diámetro de abertura de diafragma previsto para el valor
seleccionado por el programa. Tanto la montura de la cámara, como la de
los objetivos, es metálica.
La
energía para este obturador electrónico se obtiene a partir de dos
pilas de óxido de plata que se alojan en un pequeño soporte extraíble,
dentro del compartimiento para la película (3).
El
espejo móvil réflex, llega hasta la parte baja de la caja del mismo y
sirve de oclusor para la protección para la película frente a la luz
durante las operaciones de enfoque y encuadre.
Debido a las
características de ese obturador-diafragma, fue necesario hacer que
todos los objetivos gozasen de la misma abertura máxima, optándose por
la de f/2,8, incluso para el objetivo zoom introducido hacia 1982, lo
que representa, sin duda, un valor muy favorable.
Pentax Auto 110: los objetivos
Inicialmente,
la Pentax Auto 110 se presentó con tres objetivos y en todo caso,
resulta interesante comprobar valores de parámetros tales como peso y
dimensiones:
Pentax-110 24 mm f/2,8
(equivalente a un estándar de 50 mm)
Lentes/grupos: 6/5
Dimensiones (Ø x largo): 30 x 13 mm
Peso: 12 gramos
Distancia mínima de enfoque: 35 cm
Pentax-110 18 mm f/2,8
(equivalente a un angular de 35 mm)
Lentes/grupos: 6/6
Dimensiones (Ø x largo): 34 x 21 mm
Peso: 26 gramos
Distancia mínima de enfoque: 25 cm
Pentax-110 50 mm f/2,8
(equivalente a un tele de 100 mm)
Lentes/grupos: 5/5
Dimensiones (Ø x largo): 43 x 27 mm
Peso: 51 gramos
Distancia mínima de enfoque: 90 cm
Hacia el año 1982 se introdujeron los siguientes objetivos adicionales:
Pentax-110 70 mm f/2,8
(equivalente a un tele de 140 mm)
Lentes/grupos: 6/5
Dimensiones (Ø x largo): 51 x 50,5 mm
Peso: 160 gramos
Distancia mínima de enfoque: 1,5 m
Zoom Pentax-110 20-40 mm
f/2,8 (equivalente a un 40-80 mm)
Dimensiones (Ø x largo): 54 x 45,2/65,4 mm tele/angular)
Peso: 175 gramos
Distancia mínima de enfoque: 70 cm
Pentax-110 18 mm f/2,8
“Pan Focus” (equivalente a un angular de 35 mm)
Dimensiones (Ø x largo): 34 x 21 mm
Peso: 25 gramos
Distancia mínima de enfoque: enfocado a hiperfocal de 3,5 metros
(“nítido” de 1,74 m a infinito)
Tanto
la montura de la cámara como la de los objetivos, es metálica. Si los
tres primeros objetivos y la propia cámara son bastante comunes, los
tres últimos son raros, y alcanzan un alto precio en el mercado de
coleccionismo.
La Pentax Auto 110 con un Pentax-110 18 mm f/2,8 y su
parasol específico
Las
Pentax Auto 110 se ofrecían como cámara de sistema, y así, existen
accesorios tales como un flash dedicado, un “winder” para arrastre a
motor, parasoles, lentes de aproximación, filtros y correa de muñeca.
Los
diámetros de filtro van de los 25,5 mm para el 24 mm a los 49 mm del
zoom y el 70 mm , pasando por valores de 30,5 y 37,5 mm para el 18 mm y
el 50 mm respectivamente.
Las
minúsculas lentes de aproximación y filtros tienen un peso de
entre 2 y 4 gramos, según tipo y diámetro, a proporción de los
simpáticos pequeños objetivos.
Otros fabricantes ofrecieron accesorios, tales como el teleconvertidor
2x de la firma Soligor.
Pentax Auto 110 Super
A
finales de 1982 se introdujo la Pentax 110 Auto Super, con casi el
mismo aspecto de la Auto 110 salvo la ventana para el “chivato” del
autodisparador en la parte superior frontal del pentaprisma. La nueva
cámara compacta digital “Pentax I-10” sigue las pautas estéticas de
este modelo, también en ese pequeño detalle, pero empleado en su caso
para albergar el reflector del pequeño flash incorporado.
La Pentax 110 Auto Super ofrecía las siguientes mejoras respecto al
modelo anterior:
• Avance de la película mediante un solo golpe de palanca, en lugar de
dos
•
Incorporación de autodisparador y un mando combinado para controlar el
mismo y bloquear el disparo accidental
del obturador
• Chivato para la acción del autodisparador
• Pulsador para contraluces (+1,5 VE)
•
Anillo de microprismas rodeando el dispositivo de imagen partida
original en la pantalla de enfoque del
modelo
original
• Tapón de protección del contacto para flash, mejorado
• Aviso en el visor de riesgo de foto trepidada a 1/45 de segundo en
lugar de a 1/30 de segundo.
Adicionalmente,
se mejoró el cierre de la tapa del compartimiento de las baterías del
winder, que en la versión original es raro encontrar sin dañar.
Otros modelos de Pentax Auto 110 fueron uno de carcasa transparente y
una versión más “lujosa” en tonos marrón
Pentax Auto 110: nuestro equipo
Este
equipo, el lote 243 de la subasta MCA 9837 de la Casa Christies (mayo
de 2004) es –probablemente– el maletín de demostración de un comercial
o una tienda de la época, pues está preparado para contener –y
contiene– casi todo el conjunto de cámara, objetivos y accesorios del
modelo original, incluyendo el flash, el “winder”, las lentes de
aproximación y los filtros. Como puede verse por la imagen, también la
decoración exterior es específica.
En
cuanto a la cámara y accesorios de que disponemos, según nuestra
investigación salieron de la fábrica en Mayo de 1979, y por lo tanto
pertenecen a las primeras series.
Pentax Auto 110: en la mano
Una vez en la mano, la Pentax Auto 110, a pesar de su apariencia, no es
ningún juguete y una mirada por su visor réflex (4)
nos convence inmediatamente de lo contrario: la calidad y tamaño de
visión es algo que envidiaría más de una réflex digital actual dotada
de pentaespejos.
El disparo es muy suave y silencioso, sin apenas
retardo, y el enfoque manual a través del visor réflex y ayudados por
el visionado de la pantalla mate y el sistema de imagen partida, es
rápido, fiable y gozando del toque sedoso de los anillos de enfoque de
los objetivos.
Los resultados son los propios de un aparato de alta
calidad y precisión fabricado por Pentax, y sin embargo, el formato 110
adoleció siempre de dificultades en el positivado: dependiendo del
laboratorio, los resultados de las ampliaciones podían ir de excelente
a patético: no todos afinaban lo suficiente en cuestión de ópticas y
portanegativos afinados para el pequeño formato.
Una fotografía original tomada con
ocasión de los "Encuentros de Arlés", mediante película Kodachrome 64
en formato 110
Otro
tanto ocurría con las películas: si bien se disponía incluso del
sublime Kodachrome 64 para diapositivas, además de diversas películas
negativas en blanco y negro, más de un fabricante simplemente bobinaba
en los cartuchos 110 una vulgar película en color de calidad estándar,
bien en 100, 400 o 200 ISO, a pesar de que las cámaras estaban
preparadas –y solo en los modelos más sofisticados– para detectar
(según pestaña del chasis) 100 o 400 ISO. El resto quedaba encomendado
a la enorme latitud de exposición de la película negativa en color.
Hoy
en día la película 110 está prácticamente discontinuada, aunque puede
encontrarse la versión de negativo en color Ferrania Solaris pero con
fecha de caducidad de finales de 2009.
El mundo en 1979
Cuando
evaluamos una cámara clásica, resulta interesante hacerlo en
consideración al contexto sociocultural de la época, aunque sea de una
forma subjetiva.
Así, por tanto, vamos a hacerlo con el año 1979, en el que se presentó
la primera Pentax Auto 110.
Comenzando
en esta ocasión por el mundo del Arte y el deporte, no fue un mal año
de cosecha de películas, pues vieron la luz, y nunca mejor dicho, films
tales como Apocalypse Now (Francis Ford Coppola), Star Trek, Kramer vs
Kramer, Wise Blood (John Huston), Manhattan (Woody Allen), The
Amityville Horror, Tess (Roman Polansky), Life of Brian (Monty Python),
Moonraker, y la serie de televisión Tinker, Taylor, Soldier,
Spy.
Por
cierto, y ya que citamos a los espías, se descubre que un tal Anthony
Blunt, que era el asesor para temas de arte de la reina de Inglaterra
había sido, todos esos años, un espía para Rusia.
En literatura
y teatro, entre otras cosas, podríamos citar, Jailbird (Kurt Vonnegut),
Sophie’s Choice (de Styron, luego una película con Merryl Streep), y
Children of the Lesser God (teatro, de Mark Medoff).
Por
otra parte, se inaugura la extensión de la Tate Gallery y The Times
vuelve a publicarse tras casi un año de suspensión, mientras que en
cuestiones de política, Margaret Thatcher comienza a hacer de
las
suyas y un hálito de esperanza se percibe a través de la firma del
tratado de reducción de armas nucleares SALT-2 por parte de Carter y
Brezhnev. Si la Madre Teresa de Calcuta recibe el Premio Nobel de la
Paz, el Ayatollah Khomeini se instala en Irán tras la revolución que
envía el exilio al Shah.
En el mismo orden de preludios
ominosos, Rusia invade Afganistán, y Vietnam invade Camboya, al tiempo
que en Pakistán se introduce la ley islámica.
En lo que respecta
a la Ciencia, se inicia la comercialización masiva de juegos para
ordenador y se introduce –nada más y nada menos– que ¡el Sony Walkman,
el dispositivo portátil con auriculares para “cassettes” de música!
Seguro que muchos jóvenes de ahora, que hacen su vida pegados a un iPod
o similares, ni se lo imaginan.
Se
produce el primer accidente nuclear serio en la central norteamericana
de “Three Mile Island”, que debiera haber servido como aviso para
Chernobil... mientras se comienza a utilizar la fibra óptica para
telecomunicaciones, al tiempo que los diarios de gran tirada comienzan
a trabajar con tecnología de impresión láser para sus planchas y
también se deciden a la transmisión electrónica de imágenes.
Mientras,
“allá arriba”, dos astronautas rusos alcanzan el récord de 175 días
seguidos en el espacio y la nave Voyager I consigue la primera
fotografía de una erupción volcánica en el espacio, en “Io”,
satélite de Júpiter, al tiempo que –tras 35.000 órbitas– el Skylab se
desintegra al caer hacia la tierra.
Más abajo, en Groenlandia, se
extraen moléculas orgánicas de rocas datadas en 3.830 millones de años,
mientras nosotros, con una joven familia entonces, hacíamos
fotografías, entre otras, con las primeras cámaras para formato 110.
Pentax Auto 110: notas
(1)
La película de 16 mm con una sola perforación está contenida en un
cartucho de plástico estanco a la luz y protegida con papel numerado al
dorso. El numero de fotograma puede verse por una ventana transparente
en propio el dorso de la cámara.
En el formato 126, se trata de
película de 35 mm con una sola perforación y formato ligeramente mayor
del oficial de 26 x 26 mm. Solamente Kodak, fabricó más de 70 millones
de cámaras para este tipo de cartucho.
(2) La primera cámara
réflex para el formato 110 fue la Minolta 110 Zoom SLR de 1976, pero
estaba dotada de un objetivo zoom no intercambiable
(3) En el
caso de agotamiento de las pilas a mitad de rollo, no quedaba por tanto
más remedio que abrir la cámara, pero en principio solo se velaba el
fotograma a la vista, pendiente de exponer. Las imágenes captadas y las
por captar, quedaban protegidas por el propio concepto del chasis 110.
(4)
El visor ofrece una cobertura del 87% con un aumento de 0,75X. Esa
cobertura ofrecía un cierto margen de seguridad para las pérdidas de
encuadre provocadas por los distintos sistemas de reencuadre de los
laboratorios de copiado, de tal forma que no se perdiese nada “vital”
del mismo.
Ver: Pentax Optio I-10: retro look
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Última actualización ( martes, 26 enero 2010 )
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