¿Dónde están los entrevistos “nuevos motores de enfoque”?

Cuando en DSLR Magazine se habló por primera vez de la próxima presentación de nuevos objetivos Nikkor se comentó –en algún momento– que llevarían probablemente “algún nuevo sistema de motor de enfoque, combinado con el autofoco”, que los haría más eficientes. ¿No ha sido así? Aparentemente no. Y la mala interpretación de las señales, por mi parte, ha sido debido a lo turbio de las imágenes, porque el sistema está ahí. Veamos.

 Tanto la Nikon D3 como la D300 incorporan por primera vez el nuevo “Scene Recognition System” o “Sistema de Reconocimiento de Escenas.
Según la firma, esta es una …”nueva y radical aproximación al cálculo de las exposiciones y el ajuste de blancos, con, además, un apoyo inteligente para el rendimiento del seguimiento del autofoco.
En el corazón del Sistema de Reconocimiento de Imagen está el renombrado sensor Nikon de medición RGB1005 puntos, que (presente, creemos recordar ya en la analógica Nikon F5) ha sido modificado a fin de poder distinguir la forma y posición de los sujetos, con objeto de mejorar tanto la exposición como la precisión del enfoque”. También cruza esa información con el ajuste de blancos de la escena.

Una maravilla tecnológica: el sensor matricial RGB de 1005 puntos corazón del "Scene Recognition System" de las nuevas D3 y D300

¡Ahí está el supuesto “nuevo motor de enfoque” de los nuevos objetivos de los que nos hablaba la bola transparente!
No era un motor, sino un nuevo sistema de evaluación.
Al parecer, lo que hace la D3 es “cruzar” la información de la medición de la escena sobre 1005 puntos (esta medición no es nueva), añadiendo esa nueva capacidad de “saber más” acerca de las formas de los sujetos y de su posición, a la obtenida por el propio sistema autofoco.

El módulo del sensor AF de 51 puntos de las D3 y D300

Ello permitiría ganar precisión, especialmente en el modo de seguimiento del autofoco, pues en el momento de la medición (al pulsar el disparador a medias) antes de subir el espejo y comenzar la exposición (y el seguimiento), la matriz de 1005 puntos ya habría dado al sistema una orientación de “qué cosas y dónde” se encuentran en el encuadre. El sensor RGB, le muestra al sistema autofoco una “foto” de la escena para ayudarle en su trabajo. Además, al evaluar los brillos d ela escena, puede "avisar" al sistema autofoco para que no tome en consideración aquellos que puedan caer sobre luces especulares.
Por supuesto, a esta tecnología se suma, en sinergia, la propia del avanzado nuevo sistema autofoco de 51 puntos, el numero más alto disponible hasta la fecha.

Recuerdo, que cuando hace ya más de 10 años se presentó la primera versión de este sensor de medición de 1005 puntos, que tiene además capacidad de análisis de color (RGB), se nos comentó que se trataba de algo muy avanzado cuyas auténticas posibilidades se verían en el futuro.

La no menos nueva Nikon D300 incorpora igualmente el “Scene Recognition System”, si bien no ha debido ser fácil ajustar el sistema debido a la diferencia de tamaños entre las pantallas de enfoque de la  D3 (para 24 x 26 mm) y  la de la D300 (casi de mitad de tamaño), pues el captor RGB citado lee una suerte de imagen de la pantalla de enfoque citada.

¡Las imágenes, las "señales" estaban allí, hacia el centro de la bola! pero –tenues ellas– no supe interpretarlas correctamente.

Pero hay más cosas.

Monitores de 920 Kp, "Picture Control" y “Networking”

Tanto la D3 como la D300 comparten dos sistemas o elementos: los nuevos monitores de tres pulgadas de diagonal (7,62 cm) y 920 Kp, así como el “Wireless Networking”, algo así como “Trabajo Inalámbrico en Red”  (WN). Además, los fotógrafos tienen ahora a su disposición el “Picture Control”
¿Tienen estos elementos o funciones relación entre sí? En mi opinión, así es.

Para comenzar, los nuevos monitores posteriores de las D3 y D300 casi cuadruplican, con sus 920.000 puntos de imagen, la densidad de píxeles de los monitores de 2,5” y 230 Kp habituales hasta ahora. Mi método particular para calcularlo es dividir el numero de píxeles por la diagonal de la pantalla. Este dato es muy importante, pues disponer de una pantalla muy grande no significa necesariamente que podamos apreciar “mejor” los detalles… podría ser peor. Pero lo que si es clave es la densidad de puntos. Os invito a que realizar vuestros propios cálculos con datos de monitores de 2,5 y 3 pulgadas, y resoluciones de 230 y 930 Kp. (**)

Habrá que esperar a poder manejar estas cámaras, pero así, sobre el papel, pienso que los fotógrafos profesionales podrán por fin disponer, sobre el terreno, de un medio suficientemente serio para evaluar la calidad de sus tomas, especialmente la nitidez de las mismas, y en base a ello editar, por ejemplo ganando tiempo de postprocesado en tránsito, sin necesidad de un ordenador de apoyo. Liberar espacio en tarjetas y “quitar las fotos malas” puede suponer una ventaja importante. Las posibilidades ofrecidas por esta alta calidad de imagen en pantalla, tampoco deben despreciarse cara a la utilización del modo Live-View. Estos monitores, además de venir protegidos por el accesorio de policarbonato transparente habitual, tienen su cara externa realizada en duro vidrio templado.

Una función adicional que puede disfrutar el fotógrafo a través de estos monitores posteriores, es la del "Horizonte Virtual". En efecto, en este modo, se nos muestra (como en los aviones), el "horizonte artificial", que, por ejemplo, nos puede ayudar a nivelar la cámara cuando la utilizamos con Live-View, por encima de nuestras cabezas.

26/08/07 Nota: en relación a lo anterior..."nuestro gozo en un pozo. Al parecer (no es seguro al 100%) esta opción no funciona si la cámara está inclinada hacia delante o hacia atrás...

 
Según la firma, el Picture Control permite a los usuarios personalizar sobre los ajustes por defecto que ofrece el propio sistema para mejorar el flujo de trabajo con los archivos JPEG, y ello en la propia cámara. Los ajustes básicos dentro de las opciones "Estándard", "Color Vívido", "Neutro" o "Monocromo" pueden ser reajustados por parte del fotógrafo según los ajustes habituales de acutancia, tono, brillo y saturación (nada nuevo en realidad), pero lo que si es interesante es que pueden memorizarse hasta 9 ajustes en cada cámara y si se desea, exportar hasta 99 por medio de una tarjeta de memoria CompactFlash. De esa forma, si se carga un ajuste en un grupo de cámaras, se conseguirá, por ejemplo, un color consistente incluso utilizando distintos cuerpos de cámara (D3 o D300).

Se estima, que, por ejemplo en una agencia de imágenes se decida trabajar con unos ajustes y perfiles específicos unificados para facilitar el comentado flujo de trabajo en relación con unos parámetros de impresión o publicación online.

Muy relacionado con ello, tanto la D3 y D300 son compatibles con el nuevo accesorio transmisor inalámbrico WT-4, que aporta funciones nuevas de trabajo en red.

Este transmisor no solo permite al  fotógrafo “subir” fotos a un servidor, sino también controlar la cámara a distancia (por ejemplo colocada en lugar “imposible” para el fotógrafo). Pero es que, además, permite a un operador examinar a distancia las “miniaturas” de las imágenes (“thumbnails”).

De hecho, pueden establecerse “redes” de hasta cinco cámaras D3 o D300 (suponemos que también modelos entremezclados), y los editores –durante unos campeonatos de atletismo, por ejemplo– pueden examinar las miniaturas de todas las cámaras simultáneamente, “sacando” las fotos seleccionadas incluso mientras los fotógrafos siguen disparando….
Así, en una primera aproximación, estas pantallas dan un "KO" técnico a las de las Mark III de Canon.

26/08/07 Nota: algunos muy reputados autores, nos han llamado la atención hacia le hecho de que, según Nikon, estas pantallas o monitores son "VGA", y por tanto, su resolución nativa podría ser (por definición) de 720 x 480 píxeles (345.600) o incluso ser, en realidad de 640 x 480 píxeles (307.200) , con "tres puntos para cada pixel". De ser así, debemos preguntarnos si esos "920.000" píxeles son reales o interpolados. De tratarse de esto último, podríamos haber caido ante un nuevo caso "del traje nuevo del Emperador", y ello podría justificar los comentarios que algunas personas que –sobre el terreno– han comentado que .."la calidad de la imagen en pantalla no parece tan buena"...  Un tema, en todo caso, a revisar.

27/08/07 Nota: Un experto autor, nos hace la siguiente consideración: ..."en lo que respecta a los monitores de las nuevas D3 y D300, no son 920.000 píxeles sino 920.000 puntos (cada pixel está compuesto por 3 puntos, R, G y B), pero Nikon no engaña a nadie, o mejor dicho, todas las marcas nos engañan... si se quiere ver así.
La resolución de las LCD de Nikon es VGA, de 640x480px (px = píxeles) lo que resulta en 307.200px, que multiplicados por 3 puntos nos da 921.600, o sea, los famosos 920.000.
Ahora bien, tomemos una LCD de Canon, con 230.000 puntos, que no píxeles. La resolución de 320x240px lo cual resulta en 76.800px, que multiplicado por 3 puntos nos da 230.400.
Vamos, que por puntos o por píxeles, las nuevas LCD de Nikon dan un buen repaso al resto (Canon u otras marcas), con 4 veces el número de píxeles/puntos. Otra cosa es cómo nos "torean" todas"...

El misterio del sistema de reducción de polvo desaparecido

Si ambas cámaras “disfrutan” del estatus de profesional, no es menos cierto que lo más probable es que la D3 “lo sufra” más. De la misma manera que su obturador está previsto para el doble de disparos que el de la D300, podemos presuponer que los fotógrafos profesionales más “duros” no solo realizarán un numero mayor de cambio de objetivos, sino que además, probablemente se verán forzados a hacerlo en entornos más agresivos, en incluso en alguna ocasión, por las prisas, dejar un rato un cuerpo sin tapa ni objetivo…
Se me ocurre pensar que pueden existir razones puramente técnicas y/o de desarrollo.

A nadie se le oculta, que este sistema de reducción, que debe ser muy similar al empleado por Canon, no deja de ser una “solución de fortuna” para enfrentarse al problema. Vibrar –no ultrasónicamente– el filtro de paso bajo, un elemento frontal que forma parte del propio captor tiene que tener límites e inconvenientes mayores que el sistema de Olympus (Panasonic y Leica) de vibrar por ultrasonidos una lámina totalmente independiente, y ello, cuestiones de espacio montura-captor aparte.
¿Quizá la estructura del nuevo captor …”diseñado desde cero por Nikon”… impide aplicar la triquiñuela técnica de vibrar el filtro de paso bajo?

27/08/07 Nota: fuentes especialmente bien informadas, nos indican que la ausencia comentada en relación a la D300, se debe –probablemente– una mera cuestión de tiempo de desarrollo. La D3 es un proyecto muy anterior y de tiempo de desarrollo más largo que el de la D300. Queda por saber si en los altos estamentos de Nikon, la cuestión del sistema de reducción de polvo se considera o nó, más una cuestión de marketing que un elemento técnico clave para una cámara profesional.

El captor

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