CP+: entrevista con Mr. Toshihisa Iida, de Fujifilm

En pleno apogeo de esta sugerente CP⁺ 2012, tuvimos la oportunidad de entrevistar a Mr.Toshihisa Iida, Operations Manager, Marketing Div. Electronic Imaging Products, Div. de Fujifilm Japón, estrechamente ligado al proyecto X-Pro1.

Sensor X-Trans CMOS 16 Mpx.

DSLR Magazine:
En relación a la atípica estructura de los filtros de color del captor de la X-Pro1 y en consecuencia a la larga tradición de Fujifilm en este tipo de investigaciones, distintas a la convencional pauta Bayer ortogonal (SuperCCD, EXR), se nos ocurren una serie de preguntas:

¿Qué complejidad de producción implica esa nueva estructura aleatoria 6x6?

Mr. Toshihisa Iida:
Como saben, el nuevo sensor ofrece una estructura aleatoria con ligero decalaje entre los píxeles dentro de células, de grupos de píxeles de 6 x 6. Es bastante más complejo que uno en pauta Bayer tradicional, pero no tanto como pudiera pensarse.

DSLR Magazine:
¿Es más compleja que los anteriores sensores Super CCD, CMOS EXR?

Mr. Toshihisa Iida:
Solo un poco más compleja.

DSLR Magazine:
Tenemos claro lo relativo al decalaje entre los píxeles dentro de cada célula de 6 x 6 píxeles, pero puesto que nunca se ha llegado a mostrar una imagen o representación de una superficie del captor mayor que esa célula de 6 x 6, la pregunta sería: ¿Existe decalaje aleatorio también entre esas células?

Mr. Toshihisa Iida:
No, las células 6 x 6, entre si, están alineadas en una pauta normal.

DSLR Magazine:
Hace años (*) fuimos de los pocos privilegiados en visitar su planta de producción Fujifilm Microdevices, por aquel entonces lugar donde se fabricaban y montaban las famosas serie S y sus sensores Super CDD, Super CDD SR. En aquel momento la complejidad de sus revolucionarios sensores implicaba una relativamente alta tasa de descarte. Siendo el captor X-Trans un salto cualitativo de calidad:

¿Nos podría indicar, cual es su tasa o proporción de descarte en fábrica?

Mr. Toshihisa Iida:
Afortunadamente, el nuevo sensor X-Trans es menos complejo de fabricar –y la tecnología también ha evolucionado– que aquellos sensores SR en los que para cada punto de imagen había un fotodiodo grande y otra más pequeño, y la tasa de descarte no es mayor.

DSLR Magazine:
En aquella época se nos comentó que dicha tasa era del 50%, esto es, que había que descartar la mitad de lo fabricado... aunque creemos saber que otras firmas tenían una tasa mayor, de hasta el 80%...

Mr. Toshihisa Iida:
(Con grandes risas) ¡Si!, en efecto! (y cita a un gran fabricante todavía en activo)

DSLR Magazine:
Siguiendo con cuestiones de fabricación, en otros modelos de óptica intercambiable que omiten el filtro de paso bajo, como por ejemplo todas las Sigma / Foveon, se interpone un protector delantero sobre el cual limitar el impacto de polvo y demás agresiones sobre el captador. Entendemos que a través de la trepidación del sensor pueda resolverse los problemas derivados del polvo o suciedad, pero en cuestiones de fragilidad, al no tener filtro de paso bajo ni capa de protección;

¿No sería más sensible a posibles agresiones externas este nuevo sensor X-Trans?

Mr. Toshihisa Iida:
No, en absoluto, pueden estar tranquilos los usuarios. Aunque se ha eliminado el filtro de paso bajo, el vidrio protector en la superficie anterior del sensor está preparado para ser sometido a eventuales limpiezas como cualquier otro sensor.

DSLR Magazine:
Vistas las altas expectativas que la marca prevé para esta nueva tecnología de sensor mas procesador, otra de las cuestiones que más nos intriga es la analogías con la técnica y soluciones del terreno fílmico. Sabemos que la película es capaz de limitar la aparición de moiré, gracias a la dispersión aleatoria y elevado número de haluros de plata en emulsión, análogamente en terreno digital Fujifilm propone una pauta de captura de color similar, pero entendemos con muchos menos “elementos”.

¿Son 16 millones de fotocélulas filtradas cromáticamente al azar, capaces de resolver al 100% el moiré presente?
¿En qué porcentaje o peso se encarga de resolver el procesador estas cuestiones?

Mr. Toshihisa Iida:
¡Ese es el punto clave de la Fujifilm X-Pro1! Es cierto que lo más visible tecnológicamente es el nuevo sensor X-Trans, pero sin el extremadamente potente y original procesador, sería imposible extraer, adecuadamente destramada, la información proveniente del sensor. El procesador es el componente realmente clave de la cámara.

DSLR Magazine:
Procesadores y sensores aparte, otro de los puntos fuertes de la X-Pro1 es su visor híbrido, tan aclamado en la X100, pudiendo ahora cambiar el aumento en relación a la focal usada.

En el caso de los posibles zoom;
¿Cómo se articula el recorrido o transición focal en el modo híbrido?

Mr. Toshihisa Iida:
Puedo adelantar que ya no es necesario hablar de “posibles” zoom: habrá objetivos zoom. Y lo mejor es que el visor óptico híbrido mostrará los marcos luminosos en suave variación del encuadre, sin solución de continuidad. Ya estamos trabajando sobre ese tipo de objetivo.

DSLR Magazine:
(Con un objetivo en la mano) Los objetivos parecen ser muy ligeros... casi “excesivamente” ligeros... la construcción del barrilete ¿es en policarbonato, o en metal?

Mr. Toshihisa Iida:
(Tras breve “consulta visual” con su compañero) Es metal, están realizados en aluminio.

DSLR Magazine:
¿Y el acabado exterior? ¿Es laca, o se trata de un anodizado? (como los Leica acabados en negro)

Mr. Toshihisa Iida:
Es un aluminizado, muy resistente (*)

DSLR Magazine:
Sobre los objetivos... en el recién pasado CES durante la presentación internacional a la prensa vimos como desde Fujifilm se contemplaba en un futuro la posibilidad de adaptación, gracias a esa corta “flange distance”, interesante ante todo para ópticas Leica M, más cercanas a la filosofía de producto.

¿Cuando podremos ver en el mercado dicho adaptador? ¿bajo qué PVPR orientativo?

Mr. Toshihisa Iida:
El precio no lo podemos saber, pero ese adaptador existirá...

DSLR Magazine:
Ese adaptador, ¿será fabricado en Alemania o en Japón? (Nuestra pregunta es si –como tantos otros adaptadores– lo hará Novoflex, pero optamos por preguntar “a la japonesa”)

Mr. Toshihisa Iida:
Lo haremos nosotros mismos (con suave sonrisa)

DSLR Magazine:
Dentro de las variables de precio final:

¿Estiman una importante cuota de mercado profesional para esta X-Pro1?

Mr. Toshihisa Iida

Mr. Toshihisa Iida:
Es difícil de saber todavía. No pensamos que la X-Pro1 llegue a sustituir totalmente las herramientas actuales del profesional que pueden ir desde una réflex avanzada en configuración de 35 mm hasta una cámara de formato medio o incluso una de movimientos, pero si que pensamos que la X-Pro1 podría ser –en más de un caso– la “cámara personal” de un profesional, también para proyectos de autoasignación.

DSLR Magazine:
Dentro de las variables de precio final, aún no siendo competencia, ¿Modificará a la larga el precio de la X100 en las tiendas?

Mr. Toshihisa Iida:
No, en absoluto: se trata de líneas de producto separadas, aunque con puntos tecnológicos de encuentro.

DSLR Magazine:
Llegado este punto, los términos se invierten, y Mr.Toshihisa Iida nos hace una serie de preguntas.

Mr. Toshihisa Iida, con la cámara en lamano, junto a Manuel san Frutos, de DSLR Magazine

Mr. Toshihisa Iida:
De los tres objetivos ahora disponibles, ¿Cual piensan que será el preferido de los usuarios?

DSLR Magazine:
(La pregunta nos hace penar que todavía no tienen muy claro cual de los tres ofrecer “en kit” con la cámara) Pensamos que unos preferirán el 35 mm f/1,4 (aprox. equivalente al 50 mm), en gran parte por su luminosidad, y otros el 18 mm f/2 (aprox. equivalente a un 27 mm), pues representa una focal mas “de reportaje” asociada a una cámara de corte telemétrico. Es un concepto muy “Leica”. Y el que pensamos que quizá resulte más difícil de vender será el macro de 60 mm f/2,4 (aprox. equivalente a un 90 mm), pues los usuarios lo verán más como un objetivo macro, especial, que como un tele corto de retrato. Quizá haberlo nombrado “macro” no haya sido lo ideal. “Close focusing portrait tele lens” hubiese sido –en nuestra opinión– más comercial.

Mr. Toshihisa Iida:
(Con gran seriedad) ¿Qué productos son los que más les han interesado de este CP+ (estamos ya en el tercer día de feria).

DSLR Magazine:
(Nos lo pensamos un poco, sinceridad y seriedad obliga) La Olympus OM-D, y las nuevas compactas de Sigma con su sensor de alta resolución, y lo siguiente lo decimos no por cortesía sino por evidencia, aunque ya la conocíamos de nuestra toma de contacto en el CES de Las Vegas, la Fujifilm X-Pro1: en el estand, la afluencia de visitantes que desean tocar la cámara es tal, que ha obligado a montar un dispositivo para la cola, al “estilo aeropuerto”, en el que la fila de personas se articula en pliegues múltiples paralelos, a fin de articular mejor el espacio.

Y la feria, espera, el tiempo en estos eventos “es oro”, o en este caso decenas de miles de yenes, y todos debemos seguir con la cobertura y atención programada. Agradeciendo el tiempo prestado y la sinceridad de las respuestas, nos separamos consultando, sobre la marcha, respectivas agendas.