Con ocasión de esta CP+
2012, hemos tenido ocasión de volvernos a
encontrar, en animada y relajada charla, con Mr. Kazuto Yamaki, CEO de
Sigma Corporation. Como resulta habitual en su caso, nos ofrece
interesantes puntos de vista, primicias y abundante información
técnica, que confiamos resultará de interés a nuestros lectores
nacionales e internacionales.
El sensor Foveon X3 en su última y más actual versión
En el estand de Sigma: demostraciones programadas del sensor Foveon X3
DSLR
Magazine:
En este CP+, Sigma nos ha dado la sorpresa de, no solo
ajustar el
precio final de su réflex alto de gama la SD1, sino de incorporar ese
mismo extraordinario sensor Foveon X3, de de 23.5 x 15.7mm para 46 Mpx.
equivalentes que monta, también en sus dos nuevas compactas DP1 Merril
y DP2 Merril.
¿Cómo ha podido incorporarse un sensor que debe ser muy caro de
producir?
Mr. Kazuto Yamaki:
La buena noticia es que hemos optimizado la producción de cada waffer y
ahora el Foveon X3 citado ya no es excesivamente caro. Dado que el
mercado de sensores fluctúa en precio mucho más de lo que pudiera
pensarse, hemos podido acotar un precio mucho más competitivo.
DSLR
Magazine:
El cuerpo de las DP1 Merril y DP2 Merril, ¿es de material sintético?
Mr. Kazuto Yamaki:
No, aunque pueda parecerlo. La parte externa es aluminio y el interior
una aleación ligera.
DSLR
Magazine:
En la toma de contacto que hemos podido realizar de esos dos nuevos
modelos, nos ha gustado mucho la nueva capacidad de enfoque manual, a
través del aro de enfoque sobre el barrilete de los objetivos.
Mr. Kazuto Yamaki:
(Animado y preocupado a un tiempo) ¡Ah! No, ¡pero eso son modelos de
pre-producción y todavía no van bien del todo! ¡Espera a ver cómo
funcionan los definitivos!
DSLR
Magazine:
Los objetivos de las nuevas DP1 y DP2 Merril, un 19 mm f/2,8 y un 30 mm
f/2,8 respectivamente, parece que podrían ser los mismos presentados
recientemente en el pasado CES de Las Vegas como Sigma 19 mm f/2,8 EX
DN y 30 mm f/2,8 EX DN... ¿es eso cierto?
Mr. Kazuto Yamaki:
Existe entre las cuatro ópticas una relación indudable –siguen una
misma filosofía– y sin embargo, son bien distintas las de las DP1 y DP2
Merril de las intercambiables para las CSC Micro Cuatro Tercios y las
NEX de Sony, y es que las que montan las nuevas cámaras citadas, llevan
obturación central y las destinadas a las CSC, no, pues las cámaras
obturan en el plano focal.
Ello hace que el diseño óptico sea distinto, aunque están emparentados.
Sigma 19 mm f/2,8 EX DN (para CSC). Marcada la posición del diafragma
Sigma 30 mm f/2,8 EX DN (para CSC). Marcada la posición para el diafragma
De hecho, el diseño original es el que incorpora el obturador central,
ya que esa imposición crea más dificultades para el cálculo óptico, no
solo por el espacio necesario para la ubicación del obturador, sino por
lo relacionado con el diámetro del mismo y de las propias lentes.
A partir del diseño de las ópticas de las nuevas DP Merril, se
evolucionó, ya con más libertad hacia el de las ópticas para las CSC.
Puedo comentar, en primicia para DSLR Magazine, que en Sigma, una sola
persona se encarga de todo el proyecto de estos objetivos.
Ver: "MTF
para dummies"
DSLR
Magazine:
En la actualidad, una de las tendencias es confiar a la corrección por
parte del firmware de la cámara, de determinados aspectos de las
aberraciones residuales de los objetivos, tales como las cromáticas,
distorsión, viñeteado, etc. Ello es especialmente cierto en el mundo de
las CSC.
Pero según hemos podido comprobar, la colaboración por parte de los
fabricantes de cámaras a la hora de compartir algoritmos de corrección
deja bastante que desear, incluso en el caso de sistemas supuestamente
compatibles, como es el Micro Cuatro Tercios de Olympus y Panasonic.
¿Cual es el planteamiento de Sigma en ese sentido, ahora que ha entrado
en el ámbito de ópticas para CSC?
Mr. Kazuto Yamaki:
Desde luego, contar con el firmware de distintas cámaras, de más de un
fabricante, para “mejorar” la calidad de imagen de nuestros objetivos,
nos podría colocar en una situación de dependencia muy delicada. Con
relación al balance entre corrección óptica y firmware, Sigma al tener
más variables y no tener que depender de un acuerdo u otro con las
marcas / correcciones pactadas, mantiene el criterio de fabricar el
mejor objetivo posible para un gran elenco de marcas, al margen de las
correcciones posteriores de cada una de esas posibles marcas a
ensamblar. Por ello, como en el resto de nuestra gama de ópticas (para
réflex monoculares), nuestro planteamiento es claro: tratar de diseñar
y fabricar los objetivos con la máxima calidad óptica posible “per se”.
DSLR
Magazine:
Ello favorece al usuario, y es un planteamiento estilo Leica
Mr. Kazuto Yamaki:
(con una modesta sonrisa, concede) ... Si
DSLR
Magazine:
Hace aproximadamente poco más de un año, Sigma introdujo el vidrio FLD
en sus objetivos, un vidrio de diseño propio cuya fabricación en escala
encargó a Hoya.
En este momento, además de Schott, en Alemania, y Hoya, ¿qué otras
firmas fabrican vidrio óptico en Japón?
Mr. Kazuto Yamaki:
Además de Hoya, Canon dispone de una firma subsidiaria, y Nikon trabaja
con Hikari, una subsidiaria suya...
DSLR
Magazine:
¿Es cierto que Cosina (*) fabrica su propio vidrio
óptico?
Mr. Kazuto Yamaki:
Lo hace en cantidades muy pequeñas y se trata de vidrios de tipo muy
clásico...
Mr. Kazuto Yamaki:
Lo que es muy interesante para los diseños de los objetivos actuales,
en esta nueva era de las cámaras digitales, es la lucha contra la luz
parásita, contra los reflejos internos, el “flare”, y en parte no
despreciable, debido a la alta reflectancia de los sensores en si.
Se habla mucho de los multirrevestimientos, porque es la parte más
fácil de proyectar hacia el público, pero puedo comentar que –en contra
de lo generalmente asumido– ¡los revestimientos de las lentes
representan sólo el 20% de la capacidad de control del los reflejos!
Mr. Kazuto Yamaki nos pide permiso –cortesía japonesa– para hacer un
interesante dibujo técnico en nuestra agenda.
El 80% restante, es responsabilidad del diseño interno del barrilete,
de su dimensionado, de los tratamientos internos del mismo (flocados,
pintura), y también de la interrelación del objetivo con la caja del
espejo de la cámara, si es una réflex o la boca para el objetivo si
hablamos de una CSC... ¡y hay varias marcas y muchos modelos!
Controlar el flare constituye una prioridad en Sigma hasta el punto de
que seguimos un protocolo estricto y prolijo para conseguir un nivel
óptimo.
DSLR
Magazine:
Cada caja de espejo es un caso distinto, según sea su nervurado, la
pintura... y en las CSC. con su corta “flange distance” el problema
debe ser bien distinto.
Mr. Kazuto Yamaki:
Desde luego, y hay que tener muy presente que fabricamos objetivos en
monturas para los distintos fabricantes de cámara, incluyendo las
nuestras propias.
El procedimiento de control es, en esquema, el siguiente:
• Primeramente, se hacen proyecciones de control del flare por
ordenador,
para –acto seguido– fabricar los primeros prototipos y cotejar las
pequeñas diferencias, sobre el terreno, en tomas reales con distintos
modelos de cámaras.
• Después, vuelta al “tablero de diseño”, o sea el ordenador, para crear
una segunda y una tercera versión. También en primicia para DSLR
Magazine puedo comentar que tenemos tres personas dedicadas
exclusivamente a realizar tomas de campo, a tratar de “sacar de sus
casillas” a los prototipos de los nuevos objetivos... con todo tipo de
cámaras. Eso tiene un alto coste, pero es así como trabajamos en Sigma.
DSLR
Magazine:
Se dice que los nuevos objetivos 30 mm f/2,8 EX DN y 19 mm f/2,8 EX DN
(donde “DN” significa “Digital Neo”) son especialmente resistentes al
“flare”...
Mr. Kazuto Yamaki:
En efecto, hemos realizado la mejor tarea posible.
DSLR
Magazine:
Ahora que ya “se ha roto el hielo”. ¿Se puede contar con más ópticas
Sigma para CSC?
Mr. Kazuto Yamaki:
Desde luego, estamos trabajando sobre una hoja de ruta, pero no puedo
adelantar nada concreto en este momento.
DSLR
Magazine:
El año pasado, con ocasión de la segunda edición de CP+, nos comentó
que –desde su punto de vista en aquel momento– quizá habría que ir
hacia una especialización en el diseño y fabricación de los objetivos
según su ámbito de aplicación fuese para fotografía estática o para
vídeo. ¿Cual es la posición actual?
Mr. Kazuto Yamaki:
La situación no ha cambiado mucho, pero si que lo ha hecho sutilmente.
Optimizados para vídeo, los objetivos deberán incorporar un grupo de
lentes para el enfoque que sea, pequeño, ligero, rápido y silencioso.
Pero más importante aún que eso, que esa rapidez y exactitud, es que
sean capaces de enfocar suavemente, sin tirones. Para eso, la opción
más considerada es la de motores lineales.
Pero evidentemente, esto supone concesiones para diseños optimizados
para fotografía estática, por lo que –en el escenario actual– no es de
descartar que existan no solo dos líneas, sino tres, siendo la tercera
la de objetivos híbridos.
DSLR
Magazine:
Ahora que Sigma ha entrado definitivamente en la producción de ópticas
para CSC, y al haber “democratizado” su captor Foveon X3 de 23.5 x
15.7mm para 46 Mpx. “joya de la corona” incorporándolo en sus compactas
DP1 y DP2 Merril, ¿se podría pensar en una CSC propia de Sigma?
Mr. Kazuto Yamaki:
El concepto CSC me interesa mucho, y no tanto por la reducción de
tamaño de cuerpos y ópticas, que al fin y al cabo es un tanto relativo,
sino por la precisión de foco.
Las cámaras con captores de mayor tamaño tienden a acusar más los
errores de trepidación y de profundidad de foco (no “de campo”: de
foco), y el AF Contrast que se emplea en las CSC ha demostrado ser
mucho más preciso que el sistema de enfoque por detección de fase de
las réflex tradicionales. Puesto que con nuestro nuevo captor Foveon
X3, vamos también a un tamaño mayor que la versión anterior, ese
concepto me interesa.
Pero por el momento, en lo que respecta a cuerpos de cámara, debemos
concentrar todo nuestro interés y atención en las líneas SD (SD1, SD15, SD14) y DP
(DP1 Merril, DP2 Merril, DP1x, DP2x).
DSLR
Magazine:
Ya que hablamos de interés por nuevos desarrollos, ¿qué opina Mr.
Kazuto Yamaki de la nueva Fujifilm X-Pro1?
Mr. Kazuto Yamaki:
Me interesa el concepto, pero antes de poder emitir una opinión, debo
probarla. Tengo mis dudas acerca de la capacidad del sistema
–incluyendo el nuevo captor– para resolver el moiré. Al fin y al cabo,
a pesar del decalaje de píxeles del captor, no deja de ser una pauta
Bayer modificada. Si en nuestro captor Foveon, para cada punto físico
(fotocélula) se dispone de información acerca de matiz, luminosidad y
saturación de color, en la pauta Bayer, incluyendo la utilizada en ese
nuevo captor de Fujifilm, para cada una de esas cualidades hace falta
una interpolación interna, que en algunos casos afecta a la calidad de
imagen final, creando posible artefactos.
DSLR
Magazine:
Ahora que se va poniendo cada vez más de moda eliminar el filtro de
paso bajo o hacerlo menos agresivo, ¿es cierto que las cámaras Sigma
dotadas de sensor Foveon no han necesitado ni montado nunca filtro de
paso bajo?
Mr. Kazuto Yamaki:
En efecto: la propia tecnología del captor Foveon lo hace innecesario,
al no existir interpolación.
Puedo hacer aquí el inciso de que con nuestra primera réflex monocular
dotada de Foveon la SD9, al pensar que estaba destinada a usuarios
exigentes, profesionales o entusiastas muy avanzados, decidimos que
solo generase archivos RAW, pues ese tipo de usuario, por lo general
prefiere “trabajar” sus archivos sin pérdida alguna por compresión. Con
el tiempo, a través de nuestros distintos modelos, debimos aceptar que
a pesar de todo, los usuarios desean tener también archivos JPEG, y por
eso ahora ofrecemos las dos opciones.
Sin embargo, desde el principio, hace ya muchos años, en Sigma ya
pusimos de manifiesto nuestra opinión de que el camino a seguir era el
de un esquema de sensor sin pauta Bayer, libre de interpolación, sin
filtro de paso bajo. No se nos tomó muy en serio, pero parece ser que
ahora empieza a verse como tendencia por parte de otras firmas, alterar
en lo posible la pauta Bayer y eliminar el filtro de paso bajo...
(sonríe filosóficamente)
DSLR
Magazine:
Como sabe, acudimos a esta interesante feria desde su primera edición,
y vemos que crece muy satisfactoriamente (**). En esta
edición no solo
observamos aún más asistencia de público visitante, sino que además se
han presentado muchas más novedades significativas...
Mr. Kazuto Yamaki:
Es absolutamente cierto, y ello puede deberse a más de una razón. La
primera, desde luego, es que la nueva feria CP+ se va
consolidando.
La segunda, puede deberse a las distintas incidencias, incluyendo
inundaciones, dentro y fuera de Japón. Esos factores medioambientales
externos han supuesto retrasos en la producción de nuevos productos,
por falta de componentes en el tiempo y lugares precisos.
Desde el punto de vista de la mercadotecnia, si se pierden los “slots”
de fecha para campañas de primavera y Navidad, no tiene sentido
presentar productos nuevos hasta la siguiente ocasión favorable, y este
mes de febrero era la primera “ventana” tras los últimos retrasos de
producción.
DSLR
Magazine:
Y en nuestra opinión, por otro lado, después de todo lo sufrido, los
fabricantes japoneses quizá querrían demostrar –dentro de su espíritu
tradicional– su alta capacidad de superación, presentando todas esas
interesantes novedades en la primera feria asiática del año...
Mr. Kazuto Yamaki:
¡Exacto! Creo poder opinar que ese es otro factor digno de
consideración.
DSLR
Magazine:
Siempre es un placer poder charlar con Mr. Kazuto Yamaki, y más en este
entorno tan particular de la feria CP+, tranquilamente
sentados en la
zona de mesas de “Onaeba”, la zona creada para que los jóvenes autores
puedan mostrar sus trabajos.
Mr. Kazuto Yamaki es siempre próximo, y en sus respuestas y cuestiones
refleja una sinceridad y entusiasmo por la fotografía, que no podemos
sino compartir.
(*) Cosina fabrica, entre otros productos, las líneas de objetivos Carl
Zeiss y Voigtländer
(**) 65.120 visitantes en cuatro días frente a los 49.368 de la edición
anterior
Ver características
del sensor Foveon (sitio oficial)
Ver
entrevista en la CP+ 2011
