 La Prueba
El interés
despertado por la Sony
Alfa 900
parece más que justificado: un captor de 24 x 36 mm y 24,6 megapíxeles
–por lo menos muy similar al de la Nikon D3X– en un robusto cuerpo
profesional, a menos de la mitad de precio de las ofertas Canon y Nikon
equivalentes da que pensar.
Pero en estos formatos se demuestra, día tras día que la óptica es decisiva....
Por esa razón, en DSLR Magazine hemos decidido publicar la primera
prueba técnica de la que podríamos considerar la óptica
“estándar” a la
altura de las circunstancias: el Carl
Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm
f/2,8 ZA.
La Alfa 900, en su configuración sin empuñadura opcional,
con el que podemos considerar “su” objetivo zoom estándar.
Introducción
Desde
DSLR Magazine, y desde el mismo momento de la presentación del sistema
Sony Alfa, siempre nos hemos mostrado saludablemente críticos con el
planteamiento original de la firma a la hora de configurar su sistema
de ópticas, incorporando bajo el paraguas de su marca, bien diseños muy
antiguos originarios la época analógica de Minolta y Konica Minolta,
bien diseños más modernos pero de gama media/baja, en algunos casos muy
dignos “clones” de ópticas ofrecidas por fabricantes independientes,
pero en nuestra opinión, ópticas no idóneas para los altos
requerimientos de algunos cuerpos Sony, y especialmente para la muy
reciente Alfa 900 y para las anteriores Alfa 700, 350, 300 y 200, por
ese orden.
A pesar de las críticas, rechazo y castigo sufrido por
DSLR Magazine en relación a ello, resulta que el tiempo nos ha ido
dando la razón, y así, Sony va introduciendo paulatinamente ópticas de
alta gama Carl Zeiss ZA, y retirando silenciosamente los diseños más
obsoletos.
Ahora que se dispone de ópticas a la altura de las
circunstancias para la Sony Alfa 900, nos hemos puesto a la complicada
tarea de ofrecer datos cuantificables de las ópticas Carl Zeiss ZA
disponibles. Entre ellas figuran los Planar T* 85 mm f/1,4 ZA, Sonnar
T* 135 mm f/1,8 ZA y Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA (1)
Y esta prueba es la primera de ellas.
Por
supuesto que analizaremos también la propia cámara Alfa 900, por
ejemplo en lo que respecta al tema que parece ser la obsesión actual
general: el ruido.
Pero mientras tanto, no viene mal recordar que en
estas cámaras digitales, los resultados que ofrecemos, son del “Sistema
objetivo + captor”, no solo del objetivo en si.
Objetivo Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Producción
Carl
Zeiss informa en el sentido de que los objetivos Carl Zeiss ZA son
desarrollados por los ingenieros ópticos en la planta de Carl Zeiss de
Oberkochen, en Alemania. Ello incluye también el desarrollo de todos
los sistemas, protocolos y dispositivos que permitan asegurar
el
control de calidad.
A partir de ahí, los objetivos son elaborados en
una planta de producción de objetivos situada en Japón y elegida
conjuntamente por Carl Zeiss y Sony, donde especialistas de la planta
de Carl Zeiss en Oberkochen implementan el sistema de control de
calidad a través de los muchos sistemas ópticos de medición de la
propia Zeiss.
Además, Carl Zeiss realiza auditorías de la producción de forma regular.
La
proximidad de esta planta de fabricación de objetivos a las plantas de
producción de cámaras SLR digitales de Sony permite asegurar la
coordinación de envíos sin riesgo de ruptura de la fluidez de
suministros.
Ficha técnica
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Marca: Carl Zeiss
Montura: Sony Alfa (ZA)
Cobertura: 24 x 36 mm
Focales: 24-70 mm
Ángulos de toma: 84º a 34º (diagonal)
Focales equivalentes (“APS-C”): 36-105 mm
Ángulos de toma (“APS-C”): 61º a 23º (diagonal)
Abertura máxima: f/2,8
Abertura mínima: f/22
Diafragma: 9 palas (circular)
Lentes/grupos: 17/13
Lentes aesféricas: 2
Lentes en vidrio ED: 2
Sistema de enfoque: motor ultrasónico “SSM”
Distancia mínima de enfoque: 34 cm
Aumento a esa distancia: 0,25 x
Rosca para filtro: Ø 77 mm x 0,75
Dimensiones: Ø 83 mm x 111 mm
Parasol: en pétalos, metálico, flocado
Peso (fábrica): 955 gramos, sin tapas
Peso (real): 962 gramos, sin tapas
Peso del parasol: 51 gramos
Peso total, con parasol y tapas: 1.050 gramos
Precio aproximado: 1.750 €
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Manejo y tacto
Este
objetivo obedece a una estética y tacto netamente “germanos” un poco al
estilo de las ópticas Leica-R: sobriedad, limpieza de líneas, solidez.
nada de lujos “cromados”... casi se podría decir que carecen de
“diseño” sin o fuese porque ese mismo planteamiento es una forma de
diseño bastante sofisticada.
Estas dos imágenes nos permiten comparar la extensión
física para la focal de 24 mm (mínima) y para la de 70 mm (máxima).
No se trata de un objetivo compacto, pero sus dimensiones resultan muy
proporcionadas al cuerpo de la Alfa 900.
Salvo
en la base de acoplamiento de la montura, de perfil cónico, el resto
del barrilete es enteramente cilíndrico, y ni siquiera los aros de
enfoque y control del zoom resaltan del perfil, distinguiéndose
solamente por el tacto de la goma. En el manejo, ello requiere un
cierto acostumbramiento, a fin de “encontrar” los aros, pero se supera
con facilidad.
La llamativa montura ZA es compatible con Konica-Minolta.
En este caso,
si bien la cámara incorpora el acoplamiento mecánico para el autofoco,
el objetivo no lo lleva, el ser de motor ultrasónico...
... y sin embargo, la montura, en el lado del objetivo,
tiene previsto
el alveolo para permitir cobijar –extendido– el tetón en punta
correspondiente al mecanismo de la montura de la cámara: todo muy
cuidado.
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Motor de enfoque y selector
Este
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA emplea un motor de enfoque
ultrasónico, suponemos que de diseño derivado de los Minolta y
Konica-Minolta. Ello supone la ventaja de que disponemos de autoenfoque
y corrección de enfoque manual en todo momento.
Además,
en el lateral izquierdo del barrilete disponemos de un aro selector
AF/MF, que permite conmutar el objetivo estrictamente en modo manual.
En
el modo de autoenfoque, si presionamos el pulsador central, podemos
retener el ajuste de enfoque por ejemplo para “preenfocar” a un punto
por el que ha de pasar un objeto o ser en movimiento, o bien para
recomponer.
E cuanto a rapidez, suavidad y silencio de operación el
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA hace honor a la buena
reputación de los objetivos de diversos fabricantes dotados de motores
ultrasónicos.
Por cierto que, apoyado por el discreto iluminador
auxiliar de la Sony Alfa 900, el objetivo consigue enfocar sin titubeos
en niveles de iluminación... estigios.
El parasol
es en robusto metal, y está flocado internamente contra los reflejos.
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Rendimiento
Tener
que expandir el eje de valores ligeramente siempre es una buena noticia
a la hora de evaluar los resultados de las pruebas de un objetivo, y
este es el caso de este objetivo.
A la hora de comparar la altura de
las “barras” de rendimiento resulta conveniente hacerlo observando “de
reojo” el valor límite del eje vertical.
Resolución a 24 mm de
focal
Soberbia
resolución en el centro del fotograma, superándose las 70 líneas por
milímetro (l/mm) ya a la plena abertura de f/2,8 y alcanzándose las 80
l/mm cerrando solo un punto, a f/4. Este alto rendimiento se mantiene
con ligera caída desde 11 a f/22, con nada exagerada merma de contraste
para f/16 y f/22 debido a la difracción.
Lo más impresionante de
este objetivo para estos valores en el centro del fotograma es la
corrección de la aberración cromática que es prácticamente total.
En
las esquinas, aunque se aprecia la dificultad de cubrir el famoso “full
frame” de 24 x 36 mm, los valores son francamente buenos dada la
dificultad de la focal de 24 mm. Aquí se aprecian ciertos niveles de
aberración cromática, que se dejan corregir bien desde ACR, y sin
intervención, están mejor controlados para las aberturas de f/5,6 a
f/11, ambas incluidas.
Unos ciertos niveles de astigmatismo y de aberración esférica son los
responsables de que no se alcance el nivel del centro.
En conjunto, unos resultados soberbios, que se dejan ver en las tomas
de campo.
Viñeteado a 24 mm de focal
Iluminar
con una focal de 24 mm un fotograma de 24 x 36 mm no es tarea fácil, y
la ley del coseno acecha junto con la necesidad de ofrecer un objetivo
dentro de unos parámetros de peso, volumen y economía (2) aceptables.
Por
tanto, a la focal de 24 mm, y con motivos lisos, uniformemente
iluminados, podremos apreciar la caída de iluminación hacia las
esquinas, y ello en proporciones similares a las observadas en algunos
objetivos para otros sistemas “full frame”, como por ejemplo el caso de
la EOS 1Ds Mark III.
La recuperación es apreciable ya cerrando un punto, a f/4, y muy
apreciable ya a f/5,6, estabilizándose para f/8.
Distorsión:
en leve barrilete
Resolución a 35 mm de
focal
A
esta focal, el Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA se nos
muestra en todo su esplendor de calidad germana: una “tarifa plana” de
soberbio rendimiento, casi igualado en centro y esquinas.
Poco más podemos decir que no se extraiga del gráfico, y cerrar de
f/2,8 a f/4 solo mejora muy ligeramente las esquinas.
De
nuevo, en el centro la aberración cromática es inexistente en el
centro, estando muy contenida en las esquinas, con niveles casi
inapreciables. A la abertura máxima de f/2,8 el contraste es algo más
suave, y también decrece para f/11 a f/22, debido a la difracción.
Viñeteado a 35 mm de focal
El
viñeteado a esta focal es ya muy bajo, y se ajusta al inevitable óptico
ya a f/5,6, quedando prácticamente compensado desde f/4.
Distorsión:
inapreciable
Resolución a 50 mm de
focal
En
esta focal, “estándar” para el fotograma de 24 x 36 mm, el
comportamiento del objetivo, también soberbio, es muy similar al
ofrecido a la focal de 35 mm, si bien se experimenta un mejor
rendimiento en el centro en general en particular para f/5,6,
en
muy ligero detrimento de las esquinas. Ese ligero menor rendimiento se
debe a una combinación de astigmatismo y aberración esférica, por ese
orden.
En lo que se refiere a la aberración cromática, los rendimientos son
tan buenos como a la focal de 35 mm, esto es... muy buenos.
El
contraste se mantiene especialmente bien hasta f/16, lo que tiene su
lógica, pues los efectos de la difracción son ya menos notables para
estas focales (3).
Viñeteado a 50 mm de focal
Poco
que objetar al nivel del viñeteado, que es muy similar al observado
para la focal de 35 mm. Se deja observar a f/2,8, pasando a quedar
controlado para f/4 y f/5,6.
Distorsión:
inapreciable
Resolución a 70 mm de
focal
A
esta focal de “tele medio” pero la más larga de este zoom 3X, el centro
aguanta con absoluta gallardía, al tiempo que las esquinas ceden un
poco de terreno, si bien de forma “muy plana”, de tal manera que
también a esta focal, como a 35 y 50 mm, el Carl Zeiss Vario-Sonnar T*
24-70 mm f/2,8 ZA se deja utilizar con total tranquilidad con absoluto
desprecio a la abertura de diafragma elegida.
En
este caso, la comentada ligera merma de rendimiento en las esquinas se
debe más a la aberración de esfericidad, si bien va acompañada del
astigmatismo.
La aberración cromática sigue siendo inapreciable en
el centro, y controlable por ACR en las esquinas, de nivel algo
superior a las focales de 35 y 50 mm.
Viñeteado a 70 mm de focal
A 70 mm el viñeteado sigue una pauta casi calcada del presente en la
focal de 50 mm: normal para un fotograma de 24 x 36 mm.
Distorsión:
muy leve, en acerico
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Resolución
y viñeteado: en conjunto
Con
el sistema conjunto del Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA y
el captor de 24,6 megapíxeles de la Sony Alfa 900 hemos obtenido los
valores más altos de resolución de entre los sistemas digitales
probados hasta la fecha (4).
Por un lado, ello habla muy bien del
cuidado puesto en el diseño, desarrollo y fabricación del objetivo, y
por otro, de la influencia de la resolución de captor en la resolución
final de la imagen... si la óptica acompaña.
Parece que, en la Alfa
900, estos dos elementos conjuntados rinden al más alto valor obtenido
por nosotros hasta la fecha (en digital).
En lo que respecta al
viñeteado, se confirma una vez más –y no debería ser una sorpresa– que
iluminar correctamente el “full frame” de 24 x 36 mm en digital es –hoy
todavía– una tarea titánica, si se quieren mantener los objetivos
dentro de proporciones aceptables para los parámetros de focal y
luminosidad dados.
Puesto que en el medio “Web” se tiende a leer con gran rapidez, preferimos
aclarar, insistir: no es que el Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm
f/2,8 ZA “viñetee”
más de lo esperado en una óptica de su clase.
Simplemente volvemos a constatar que iluminar bien fotogramas más
pequeños que el "full frame" de 24 x 36 mm es más fácil, si bien los
objetivos necesarios para ello, pueden resultar tan voluminosos como
este mismo Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA o que los EOS
EF o Nikkor FX necesarios para el 24 x 36 mm. La óptica de precisión
impone sus leyes. Por supuesto que esa caida de iluminación puede levantarse vía firm/software, pero eso lleva parejo el incremento de ruido local.
En conjunto, el Carl Zeiss Vario-Sonnar T*
24-70 mm f/2,8 ZA es un objetivo soberbio, que hace honor a
su
linaje. Un objetivo a la altura de los requerimientos de la Alfa 900.
Un objetivo que tiene un precio respetable, si bien no superior al de
otras ópticas equivalentes.
Notas
(1) El Vario-Sonnar T* 16-80 mm f/3,5-4,5 ZA no está
disponible en estos momentos
(2)
Una solución para una iluminación óptima sería emplear lentes de
grandes (enormes) diámetros, pero ello supondría problemas insalvables
en los aspectos comentados: se impone un compromiso.
(3) Una regla
práctica indica que la difracción hace aparición para valores de
abertura de diafragma equivalentes a aproximadamente la focal de un
objetivo “dividida por cuatro”. Por ejemplo: 50 mm /4 = aprox. 11. Esto
es: la abertura límite antes de difracción sería f/11.
(4) Dentro de
los protocolos de prueba actuales, se pueden comparar las resoluciones
obtenidas entre sistemas (cámara + objetivo) de distintos formatos.
ACR: Adobe Camera RAW
Presentación
de la Sony Alfa 900
Prueba
técnica de la Sony Alfa 700
Presentación
de la Sony Alfa 700
Prueba
técnica de la Sony Alfa 100
Rendimiento
de objetivos Nikkor sobre la D3
Rendimiento
de objetivos Canon sobre la 1Ds Mark III
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA
Muestras
Esta toma, de una situación estrictamente "encontrada",
está
realizada
con un nivel de luz muy bajo, y a plena abertura, enfocando a mano
(sobre trípode) en la punta derecha de la bellota.
Puede observarse el bello y armónico bokeh. Haciendo clic sobre la
imagen se accede a un JPEG a tamaño completo.
Esta toma, realizada bajo una lluvia intensa a f/2,8, está
disparada a
500 ISO. El enfoque es igualmente muy selectivo, pues la combinación de
un objetivo de alta calidad incluso a plena abertura y la menor
profundidad de campo del formato de 24 x 36 mm nos incita a ese tipo de
aproximación.
Haciendo clic sobre la imagen se accede a un JPEG a tamaño completo.
Sobre la
Alfa 900, dotada de la empuñadura opcional, el Carl Zeiss
Vario-Sonnar T* 24-70 mm f/2,8 ZA parece adoptar proporciones
incluso
discretas.
Gráficos de aberración cromática
Versión
beta
Los gráficos siguientes, se publican por primera vez, y están en
versión beta. Por ello, podrían –en un futuro– ver afectada
su forma de representación definitiva.
Se presentan las desviaciones en los ejes Cian/Rojo (C/R) y
Amarillo/Azul (Y/B) tanto para el centro como para las esquinas.
En un objetivo ideal, perfecto, sin aberración cromática, serían unas “barras”
absolutamente “pegadas” al eje vertical (de hecho inexistentes), algo
muy parecido a los valores de los ejes citados para el centro,
especialmente para la focal de 50 mm.
Cuanto mayor es el desplazamiento de las barras, mayor es la aberración
cromática observada.
No son deseables ni los valores positivos ni los negativos, y ese valor
de signo se refiere únicamente al sentido de la corrección necesaria,
según los halos de color se encuentren a un lado u otro del punto neutro dentro
del elemento de la imagen.
Como todos los gráficos, al principio necesitarán de un poco de
esfuerzo para la interpretación, sobre todo hasta que se puedan mostrar
gráficos correspondientes a otros objetivos.
Como pueden imaginar nuestros lectores, la adquisición de datos y
presentación de estos valores representa un esfuerzo notable, y hemos
preferido mostrarlos en esta presentación “beta” antes que esperar más
tiempo.
Como bien podrán entender los más familiarizados con el mundo digital y
el de las pruebas técnicas en particular, los valores ofrecidos se
refieren única y exclusivamente al objetivo en cuestión sobre el captor
de la Alfa 900, y ello antes del posible procesado a JPEG por parte del
firmware de la cámara.
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