Cuando uno presencia acontecimientos históricos, aunque
sea a través de los medios, tiene la sensación por un instante de formar parte de algo que le transciende.
Asistir a la desaparición de la película Kodachrome teniendo el inmenso
placer de haber podido utilizarla, tiene ese carácter transcendental
para un fotógrafo.
Desde luego me he perdido algunos capítulos de esta
historia (soy demasiado joven…) pero guardo en la memoria (y en el
cajón) la experiencia de algunos rollos de Kodachrome 25, 64, y 200.
Para mi esa experiencia ya fue ligeramente traumática ya que la espera
por su revelado era de 20 días, por aquel entonces (1.993-94), Kodak ya
había comenzado su proceso de desmantelamiento de la división de
laboratorios, en España, ya no quedaba quien procesara Kodachrome y la
única forma de revelar este tipo de película era enviar el rollo a
Lausana, Suiza, lugar en el que hasta el 2006 todavía podía revelarse
esta película en Europa.
A la muerte del Kodachrome prosiguió –de forma progresiva– la del Ektachrome, primero en los
formatos grandes de placa 8 x 10 y 4 x 5 pulgadas (*) y
luego en los formatos 120 y 135 mm.
© Albedo Media, S.L.
Un embalaje original de diapositivas Kodachrome tras su retorno del Laboratorio de Lausana, en Suiza
Fujifilm (**) no se queda atrás y sigue la fórmula que
Kodak tiene tan bien ensayada de "matar" productos por la vía combinada
de hacerlos mas caros y mas inaccesibles.
Cómo si de un dogma de fe se tratase parece que estamos condenados a
vivir la muerte de la película para diapositivas, pero… ¿Por qué
deberíamos conservar la diapositiva?
© Albedo Media, S.L.
¿La siguiente amenazada de extinción?
Pues bueno, supongo que porque… personalmente la uso, y muchos
fotógrafos también… ¿qué nos aporta? Lo que aporta la diapositiva es
todo aquello que no puede aportar lo digital todavía (vale… esta frase
está aquí por pura polémica… no puedo evitarlo), ¿o si que puede?…
Porque Fujifilm anuncia a bombo y platillo que los nuevos "emuladores"
de película de su Fujifilm X30 y demás de la familia X… son totalmente
novedosos. Esto es, que han dado con la clave para que lo digital se
parezca más a la película. Algunos lo vimos claro cuando dejaron de
lado en sus sensores algunas estructuras que no llevaban a ninguna
parte, ahora sus sensores X-trans CMOS poseen un comportamiento más "de
película" por su distribución de píxeles, me voy a permitir citar su
publicidad: "Inspirado en la
disposición aleatoria natural de los granos finos de haluro de plata de
la película, el nuevo filtro cambia las reglas de la fotografía
digital."
Serán… realmente lo que leemos es:
"Eramos unos mantas cuadriculados y descubrimos que la película era
mejor y lo hemos intentado imitar seriamente en digital porque hasta
ahora no nos comíamos un rosco en lo digital".
El problema es que esto, y su gran éxito… puede que le den a Fujifilm
la excusa para cerrar lineas de producción, y puede que las que primero
caigan sean las de diapositiva. Porque de toda la película que se
consume en el mundo, la que menos se gasta “al parecer” es la de
diapositiva. Porque el negativo tiene unas posibilidades menos
“limitadas” dentro del moderno flujo de trabajo digital… o eso dicen.
© Albedo Media, S.L.
Algunas desaparecieron hace tiempo, otras están amenazadas
Cómo dato anecdótico os diré que hace un año y medio aproximadamente un
fotógrafo estadounidense se gastó la friolera de 161.000 dólares en el
último "batch" (un número de emulsionado completo, con las mismas
características) de Velvia 50 en formato 8x10 pulgadas, vamos 12.000
placas del mismo número de emulsión. No se si el tío hipotecó su casa o
qué pero está claro que cuando alguien tiene ese afán por hacerse con
el último número de emulsión de una fábrica sin que se le conozca
intención especulativa (que los hay, y muchos) es porque para alguien
en este mundo esa película en ese formato es útil, repito, esa
película.
Pero un usuario no puede comprar todos los años 12.000 placas. Aunque
le digan que es de el de quien depende la continuidad de la producción.
La Velvia es esa película a la que Fuji-Digital ha dedicado (o eso
parece) bastante tiempo en imitar. Esos colores casi irreales pero
reales al mismo tiempo, casi puedo decir (aunque alguno me mate por
decirlo así) que no necesitas polarizador si llevas Velvia cargada en
tu cámara y seleccionas bien la hora y la porción de paisaje a
fotografiar. En definitiva es una película diapositiva con mayúsculas.
Sus colores estridentes hicieron que Fujifilm ampliara el catálogo al
Provia (con colores mas naturales) pero en la linea de detalle del
Velvia que fue actualizada hace años con la incorporación de la Velvia
100F, un punto extra para trabajar con ella.
¿Fuji se quiere cargar la diapositiva?, con lo buenos que son
fabricándola…
Por desgracia, todo parece indicar que si… sus movimientos en el
desarrollo de emuladores para sus cámaras, sus incrementos
injustificados de precio en la película, su falta de stock (mas que
sospechoso) en épocas fuertes de venta (hacer pedidos de diapositiva en
verano es bastante difícil) y también una política de desprecio hacia
el mercado profesional bastante agresiva (eliminación de ciertos
formatos y presentaciones de placa, eliminación de formatos de rollos
220 tanto en diapositiva como en negativo).
© Valentin Sama
"BBAA Dreams" Una placa original de Ektachrome 100 Plus en 4 x 5 pulgadas [Clic para ampliar]
Porque no nos equivoquemos, hace falta que la película sea buena,
fresca, con los más estrictos controles de calidad.
El usuario de diapositiva serio, no permite tonterías, no consume
película caducada (salvo que le haya caducado dentro del congelador de
su casa, que controla el). Busca una capacidad de reproducción de
color, contraste, definición en todas las tomas… no se la juega. Al
usuario serio de diapositivas no le sirven esos rollos "de juguete" que
solo salen bien si los revelas "cruzados" en C-41 y que funcionan como
si fueran una ruleta rusa con la escala Munsell del color.
Quedan… perdón, quedamos… y muchos, profesionales que utilizamos la
diapositiva en gran formato para trabajos, porque, por mucho que le
duela a los fabricantes de "Megarespaldos" y "Megacámaras", nuestros
clientes no pagan cantidades de dinero suficientes para amortizar sus
barbaridades… (ahora ya más cercanas a la realidad que hace unos pocos
años).
No voy a hablar de costes, ni de tiempos de entrega, pero si alguno se
hubiera preguntado cuantas placas de 4 x 5 de Velvia podría haber
disparado, revelado y digitalizado con lo que le cuesta un
"megarespaldo" y hubiera contrastado ese dato con lo que le pagan sus
clientes… pues bueno, para llevarse las manos a la cabeza.
No quiero decir que no deban existir esos equipos (no soy tan talibán
como otros respecto a lo fotoquímico como para "querer matar"
a la fotografía digital), pero si que compensan a muy pocos fotógrafos,
y son equipos que veo mas como carne de cañón de casas de alquiler de
material que como soluciones efectivas para fotógrafos.
Todo, está claro, con sus matices. Un respaldo por 9.000 euros para un
fotógrafo con carga de trabajo es asumible, pero es que con 9.000 euros
en película "todavía" se pueden hacer muchos trabajos.
Si Fujifilm sigue el camino de Kodak nos quedaremos sin película y
tendremos que esperar a que los chicos de Ferrania hagan un milagro
creando una película diapositiva espectacular que luego los usuarios
“tendremos” que hacerles rentable.
© Film Ferrania
La diapositiva me ha dado tantas alegrías... desde el Kodachrome hasta
el Velvia, desde las Agfa RSX (Agfa = Rollei CR200 actualmente) hasta
las Scotch (próximo Ferrania) y me sigue dando alegrías: considero la
película diapositiva una aproximación a la visión más dura de la
realidad, su contraste, su color (soy muy de Velvia, lo siento…) su
“realidad” representa lo que siento delante de un paisaje y me vuelve a
hacer sentir lo mismo al ver la placa revelada, sin más, sin nada más.
(*) 4 x 5 pulgadas = 10,16 x 12,7 cm / 8 x 10 pulgadas = 20,3 x
25,4 cm
(**) Quizá se convierta en algo irónico el hecho de que –no hace
tantos años– la empresa cambió su nombre de "Fuji" a "Fujifilm".
Ver: otros
artículos de la serie "Un Mundo de Plata"
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