Probamos
el nuevo M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm
f/2,8 PRO, con una equivalencia de focal de 80-300 mm para el
formato 24x36 mm y una luminosidad constante f/2,8, que se impone como
el
esperado tele zoom profesional, perfecto aliado del anterior M.Zuiko
Digital ED 12-40 mm f/2,8 PRO.
Tras una larga tanda de presentaciones, maquetas y alguna versión final
visible en la pasada Photokina al fin cae en nuestras manos
el deseado tele zoom M.ZUIKO DIGITAL
ED 40-150 mm f/2,8 PRO. Sin duda una respuesta directa en
deferencia a los usuarios Olympus del protocolo Micro Cuatro Tercios,
como ya sabemos, hasta el momento el elenco óptico profesional se
repartía de manera algo caótica entre Olympus –para las focales fijas–
y Panasonic –objetivos zoom de alta calidad– bajo la "supuesta" ventaja
de
compartir montura y tamaño/proporción de captor.
M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO con el multiplicador 1,4x. © Albedo Media, S.L
Muchas pruebas cruzadas de equipo y varias confirmaciones sinceras por
parte de los ingenieros ópticos de una y otra compañía, desvelaron que
dicha compatibilidad es tan solo parcial, dejando a cada marca el
preciado secreto del procesado, donde a día de hoy se aplican sendas
correcciones digitales en aras de minimizar las trazas ópticas sin
encarecer el precio final.
M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO montado sobre una O-MD E-M1. © Albedo Media, S.L
Llegados a este punto podíamos ver –con cierto asombro– como un
objetivo de alto rendimiento como el Panasonic Lumix GX Vario 12-35 mm f/2,8 ASPH. / Power
O.I.S. o su versión en Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40 mm f/2,8 PRO
daban una calidad de imagen totalmente diferente al cambiar el cuerpo
de
cámara, y no hablamos de las lógicas pautas propias de captor –color,
contraste, latitud, relación señal/ruido, etc– nos referimos a la
aparición de ligeras distorsiones geométricas, aberraciones cromáticas
o atisbos de viñeteo en las esquinas en las posiciones más angulares.
El problema caía hasta el momento sobre los usuarios, dado que bajo la
promesa de una total compatibilidad entre marcas, las dos más activas
del protocolo Micro Cuatro Tercios andan en plena competencia, con
aceptación de una misma montura pero resultados diferentes de calidad a
tenor del procesado exclusivo que se realiza entre cuerpo y óptica de
la misma marca.
El panorama para los usuarios del protocolo quedaba por lo tanto así:
ópticas fijas de calidad por parte de Olympus, objetivos zoom
profesionales luminosos y
sellados de Panasonic, con el inconveniente comentado anteriormente
sobre la no total compatibilidad entre marcas.
Por suerte, ante la cerrazón del procesado exclusivo, ambas marcas han
ido ampliando su abanico óptico, rellenando esos huecos que antes el
usuario debía de adquirir en su competencia. Dado que la batalla
sobre el firmware de cámara y procesado parece pérdida, nos parece un
avance encontrarnos al fin con una serie de ópticas que cierren el
círculo, pudiendo a su vez completar un sistema entero sin salir de la
marca de nuestro cuerpo de cámara.
Teleconvertidor M.ZUIKO DIGITAL1,4X MC-14 y M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO. © Albedo Media, S.L
Realmente portable para su rango focal, el Olympus M.ZUIKO
DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO
sigue la línea profesional de la firma, mostrando un acabado en
material a la altura de las exigencias, sólido, bien diseñado, con
soluciones de uso y ergonomía muy apropiadas. Su equivalencia en
captores 24x36 mm establece unos valores interesantes: 80-300 mm bajo
una luminosidad constante de f/2,8 - no olvidemos las focales que
estamos manejando- un tele zoom perfecto para prensa y fotorreportaje.
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clic sobre las imágenes para ampliar
M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO a 40 mm. © Albedo Media, S.L
M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO a 150 mm. © Albedo Media, S.L
Combinado con el ligero teleconvertidor M.ZUIKO
DIGITAL1,4X MC-14 ,
alcanzaremos los 420 mm equivalentes, restando eso sí un punto de
pérdida de luz por el camino, en este caso de f/2,8 a f/4.
La estabilización en el cuerpo en 5 ejes -propia de Olympus- hace
posible obturaciones de riesgo a pulso sin trepidación, incluso usando
el extremo focal tele más el Teleconvertidor M.ZUIKO DIGITAL1,4X
MC-14 (420 mm equivalentes para 24x36mm).
Al ser la Olympus O-MD E-M1 una CSC sin espejo réflex, las tomas en
teatro se pudieron realizar con casi total silencio, algo
imprescindible en
estos ambientes. El sistema AF destacó notablemente, tanto en rapidez
–a todas las focales, incluso con el teleconvertidor– como en
precisión, aquí seguimos viendo una clara distancia entre equipos CSC,
siendo Olympus –por el momento– la marca de referencia en rapidez de
foco AF, por encima además de muchas réflex profesionales.
A 40 mm, f/2,8- 1/100, ISO 1250. Zarzuela Carmen, Teatro de la Zarzuela, Madrid. © Fernando Marcos.
A 150 mm, f/2,8- 1/100, ISO 1250. Zarzuela Carmen, Teatro de la Zarzuela, Madrid. © Fernando Marcos.
Ergonómicamente, pocas pegas se le pueden poder al objetivo,
claramente
orientado para el profesional, dispone de todo lo necesario para que la
experiencia de toma sea cómoda, agradable e intuitiva. La
arandela/rosca para trípode se quita y pone con suma facilidad y como
es norma, admite múltiples giros para adaptarse a la posición idónea.
Útil mecanismo de extracción/insercción del parasol. © Albedo Media, S.L
Destacamos el botón de función Fn, con el que expandir la botonería
directa de la cámara, asignado en la óptica alguna de la muchas
opciones asiduas, así como el inteligente sistema de inserción y
despliegue del parasol, accesible en tan solo un instante tras dar un
leve giro sobre su anillo/embrague.
A 64 mm, f/2,8- 1/80, ISO 1250. Zarzuela Carmen, Teatro de la Zarzuela, Madrid. © Fernando Marcos.
Como ocurría con el zoom de alto rendimiento Olympus
M.Zuiko Digital ED 12-40 mm f/2,8
PRO el contraste por omisión de la óptica es alto, sumado al
captor y procesador de la E-M1 puede llegar a generar algún recorte de
latitud, sobre todo en las versiones JPG de cámara, más agresivas en
temas de contraste y gama.
A 95 mm, f/2,8- 1/80, ISO 1250. Zarzuela Carmen, Teatro de la Zarzuela, Madrid. © Fernando Marcos.
Tomas
en exterior
Visto su rendimiento en interior, en un contexto de por sí complejo;
luces coloreadas de alta intensidad, escenas de alto contraste,
contraluces, iluminación general baja para los AF convencionales... nos
llevamos el equipo de paseo por Asturias, para ver cómo se comporta al
exterior.
Aparecieron leves aberraciones cromáticas en los contornos de algunos
de los motivos a contraluz, sin ser de difícil enmienda mediante
nuestro software de edición habitual, dado que su desviación suele ser
en un solo canal, sin intoxicaciones cruzadas.
Enfoque
selectivo, bokeh y MF
Focos selectivos a f/2,8 reposicionados en MF por ampliación electrónica en el visor © Albedo Media, S.L
Analizado el AF bajo condiciones de poca luz, nos disponemos a
probar
el enfoque manual y para ello nada mejor que tirar de ampliación
electrónica sobre el visor, una de las grandes ventajas de las
CSC con EVF, reposicionando el punto de enfoque allí donde queramos,
rápidamente.
Focos selectivos a f/2,8 reposicionados en MF por ampliación electrónica en el visor © Albedo Media, S.L
La nitidez a plena abertura es notoria, sospechamos incluso algo
limitada por el captor de la E-M1, pudiendo superar el rendimiento
óptico actual bajo un sensor más avanzado en el futuro, como pasa ya
con muchas ópticas de alto nivel para tecnología digital. El enfoque
selectivo es crítico, como cabe esperar para una focal tan larga, su
desarrollo hacía los planos más desenfocados –bokeh– es sumamente
estético y armonioso.
Focos selectivos a f/2,8 reposicionados en MF por ampliación electrónica en el visor © Albedo Media, S.L
Probamos incluso a enfocar tramas pequeñas y complejas, tales como
las
manchas sobre el cristal o caras que se ocultan tras él, siempre
con un éxito rotundo en la zona de enfoque elegida, como decíamos en
gran parte gracias a las ventajas del enfoque manual con asistencia
electrónica, por ampliación directa de la imagen.
Nitidez a aberturas de diafragma medios f/5,6 y f/7,1 respectivamente © Albedo Media, S.L
Nitidez a diafragmas medios f/5,6 y f/8 respectivamente © Albedo Media, S.L
En escenarios de alto contraste, mucho cuidado con los empastes y quemados... © Albedo Media, S.L
... por contra para tomas "más planas" ayuda a separar los tonos adecuadamente © Albedo Media, S.L
No siendo tanto un problema específico del objetivo sino una suma de
variables ubicadas entre el captor y el procesado de cámara, el
objetivo suma o resta de este conjunto aportando más o menos contraste
global, en el caso que nos ocupa, aumentándolo ligeramente,
recomendamos no obstante disparar siempre en RAW o RAW+JPG Fine.
Centro Niemeyer de Aviles © Albedo Media, S.L
El mundo profesional se mueve en otros precios y desde luego 1.499 euros por este M.ZUIKO DIGITAL ED 40-150 mm f/2,8 PRO nos parece una cifra muy equilibrada, un tamaño acorde con el sistema O-MD y una buena calidad, acompañará a todo aquel que lejos de la "ISOFILIA" quiera optar por una óptica profesional, sellada y luminosa.
Centro Niemeyer de Aviles © Albedo Media, S.L
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