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Un artículo de Manuel San Frutos
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miércoles, 17 junio 2009 |
 La
evolución tecnológica acomoda en su nutrida terminología una creciente
y compleja nomenclatura espécifica, paradojicamente en no pocas veces
este argot técnico consigue enredar más que esclarecer conceptos, algo
que debemos al siempre dudoso aporte (des)informativo del marketing más
pernicioso. Conocer dicha terminología, en este caso relativas a los
formatos de video de alta definición, nos ayudará a devolver sentido y
función a tan peculiares definiciones.
Líneas y puntos
protocolos de video HD
Podemos
segementar los formatos principales de captura y emisión de video
atendiendo al número de puntos verticales que describe la señal
original y las consiguientes líneas horizontales que estos configuran.
Inicialmente cabría distinguir a grosso modo las señales de resolución
normal, SD, ya sea esta en formato PAL o NTSC de las que aumentan la
cuantía de puntos en su vertical y por ende el número de líneas
horizontales nativas, formatos específicados como Alta Definición,
conocido más comunmente bajo su acrónimo en inglés, HD.
La
normativa actual diferencia estas dos tipologías a tenor de su
resolución, como decíamos establecido este criterio bajo el montante
total de puntos verticales que conforman un número determinado de
líneas horizontales. El esquema incial sería el siguiente.
SD
- Resolución estandar, establecida de manera ordinaria en 480 líneas
horizontales para el formato NTSC o 576 para el formato PAL.
HD - Todo
aquello que supere los criterios de resolución establecidos para SD.
Siendo
este primer sesgo algo ambiguo, quedaría por lógica matizar de manera
más concreta cuales son los formatos más comunes de video en alta
definición y esto nos remite directamente a los componentes de
visualización HD.
Hace algunos años la asociación europea EICTA,
(European Industry
Association for Information Systems, Communication
Technologies and Consumer Electronics), protocolizó dos
logos oficiales
específicos, logos a implementar en las pantallas planas de nueva
generación LCD / PLASMA, en aras de esclarecer conceptos y unificar
criterios.
Los protocolos que ahora remitimos por su
transferencia al mundo de la captura de video HD son: HD Ready y HD Ready 1080p / Full HD.
HD Ready
Entre
muchos otros conceptos, las pantallas que presenten este logo deberán
tener una resolución nativa de al menos, 1280 x 720 píxeles, lo que
conlleva un máximo de 720 líneas horizonales en barrido progresivo,
imagen a cuadro completo, más adelante extenderemos este concepto.
HD ready 1080P / Full HD
Un
paso superior al anterior, la cuantía mínima exigible asecende a 1080
líneas horizontales nativas, si seguimos la relación de aspecto
impuesta en todos los formatos de alta definición, 16: 9 frente al 4:3
tradiconal del video SD, la resolución normalizada de los elementos de
visualización “Full HD” es normalmente de 1920x1080 puntos o píxeles
nativos.
En este punto, a colación del mencionado protocolo
marcado por la EICTA, podemos apreciar en estos últimos años cómo los
propios elementos de captura de video HD adquieren estos protcolos en
su nomencaltura técnica, sumando a esta compleja ecuación, HD 720 /
Full HD 1080, un último carácter que representa el método de
barrido de la imagen, seguido por último de la velocidad de refresco de
la misma.
Sistemas Entrelazado /
Progresivo
En
los dispositivos de visualización de rayos de tubos catódicos, CRT, la
imagen en movimiento se dividía por campos, segmentando cada cuadro
completo en un sub-conjunto de líneas pares o impares, estos campos se
retransmiten de manera disociada brevemente en tiempo y espacio, la
persistencia retiniana garantiza una sensación percetiva
uniforme, recomponiendo, ”entrelazando”, en nuestra cabeza la señal
original, aún cuando la acción en sí se represente segmentada por estos
campos de líneas par o impar.
Tras la cifra máxima de resolución
vertical o líneas horizontales anteriormente descrita se establece como
norma un carácter que aluda a uno u otro sistema de exploración,
acogidos siempre a nomeclatura anglosajona esta letra adjunta será i o
p, de Interlace scan
y Progressive Scan
respectivamente.
Complementando
la información ya referenciada, y atendiendo a su método de exploración
o barrido de la imagen, las señales de video HD pueden ser:
Video HD
-
720i / 720p
Video Full HD - 1080i /
1080p
El
sistema de escaneado o barrido entrelazado captura / reproduce primero
todas las líneas verticales impares y después todas las pares. Es
posible que en escenas rápidas, propias de las películas de acción, se
conciba una cierta sensación de parpadeo o interferencia.
Una
exploración progresiva por el contrario efectuará una carga completa de
la imagen o cuadro, como en el cine tradicional, aportando mayor
consistencia al conjunto. El éxito de la fluidez de esta señal
progesiva, a cuadro completo, depende, entre otras múltiples variables,
de otro críterio importante a conocer: la velocidad de refresco o
cadencia de imágenes por segundo, frames
per second “Fps”, que el
dispositivo es capaz de captar.
Fps, cuadros por segundo
La
cadencia de imágenes capturadas por segundo esta directamente
relacionada con la posterior velocidad de reproducción, siendo el
resultado final dependiente de la relación que se establezca entre una
y otra cantidad.
En métodos de exploración progresivos, la norma
estipula para imagen en movimento real, una media de 30 fps para tener
una sensación perceptiva de fluidez y coherencia en todos los
movimentos, si la captura se realiza a una frecuencia mayor o menor, la
posterior reproducción a 30 fps alterará el sentido real del tiempo,
dando lugar a escenas de cámara lenta o rápida dependiendo si la
captura excede o merma el umbral de reproducción, fijado como decíamos en
esos 30 cuadros por segundo o fps.
A tenor de este último dato y
finalizando la ecuación, el esquema de resoluciones HD más comunes en
formato progresivo quedaría de esta manera:
Video HD, 720p 30fps
Video Full HD 1080p 30fps
De
igual manera que en ámbito fotográfico, en busca de una mayor calidad
de imagen final, no todo se ciñe a su resolución nominal, tipo de
muestreo o cadencia de imágenes por segundo. En captación de imagen
dinámica el cuello de botella se ubica en el proceso de gestión y
compresión de tan descomunal flujo de datos, a mayor resolución mayor
será la cantidad de datos a procesar y por ende más compleja su gestión.
Por
ello no podemos olvidar la importancia de los sistemas de compresión,
tan necesarios en las cámaras compactas digitales con pretensiones
videográficas, aún cuando su "target" no exiga largos tiempos de
captación, los que procese deberá en todo momento gestionarlos bien,
sin saltos ni pérdidas subitas de información, a colación de esto
último es interesante recordar que en todos los modos de video se
impone disponer de la tarjeta con mayor velocidad de lectura /
escritura del mercado, de lo contrario sólo estrecharemos más el cuello
del embudo.
Los últimos codecs de compresión dedicados para
video, asumidos por la industria fotográfica en su creciente elenco de
dispositivos híbridos, derivan en su mayoria del protocolo MPEG-4,
entre los que destaca el potente H.264, eje central del compilador
AVCHD, formato de video HD tan común en las cámaras compactas de última
generación.
Si bien es cierto que este tipo de formatos dejan
muy poco movimento a la edición formal del video, no podemos olvidar el
precio medio de estos dispositivos híbridos, comparado con las cifras
astronomicas que manejan los sistema de video profesionales, se nos
antoja demasiado pretencioso pedirles más de lo que ya ofrecen,
especialemnte en
los modelos de óptica intercambiable. Interesantes por el concepto de
manejo, tamaño, control de la profundidad de campo, latitud y relación
de señal / ruido en situaciones de escasa luz disponible.
Más allá de 1080p
Fuera
de las pretensiones de este breve artículo quedaría por explicar las
relaciones y posibilidades del video profesionales más allá de esas
1080 líneas progresivas, resoluciones del tipo 4k nativas, 4096 x 2160
píxeles, presumiblemente el futuro estandar del cine digital o los
increibles y prohibitivos modelos de captura 4k en arquitectura RAW como
la no menos impresionante RED ONE, equipo modular profesional con el
cual se graban algunas de las superproducciones actuales.
Esquema
modular RED ONE ©
Desde
luego nos esperan años de hibridación tecnológica, diluyendose cada vez
más los
límites de la imagen estática en pro de un medio mixto más flexible,
dinámico
y creativo.
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Última actualización ( miércoles, 17 junio 2009 )
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