Probamos el nuevo zoom polivalente Sony FE
24-240 mm f/3,5-6,3 OSS,
una apuesta todoterreno interesante orientada al usuario amateur
o viajero que no quiera cambiar de óptica.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS © Albedo Media S.L.
Desde nuestro primer contacto con este objetivo en la pasada CP+ 2015 en su versión preproducción
hasta el equipo final con el que realizamos la presente prueba, han
pasado tan sólo unos meses. Sony empieza a implementar el terreno
óptico rellenando huecos importantes de su sistema de cámaras CSC 24x36
mm., algo en lo que al parecer centrará sus esfuerzos en los próximos
años.
Como venimos diciendo hace tiempo, un sistema fotográfico se cierra
coherentemente cuando tiene un determinado número de objetivos en su
haber, tanto en focales fijas, como variables y si nos ponemos
exigentes... hasta descentrables o "exóticas" (ojo de pez,
apodificados, catadriópticos, etc).
Juego focal y dimensiones operativas del Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS en sus extremos angular y tele © Albedo Media S.L.
Cubriendo el perfil amateur y en un rango focal muy extenso –más aún
si
atendemos al tamaño de captor sobre el que tienen que proyectar su
imagen– el nuevo Sony FE 24-240 mm
f/3,5-6,3 OSS, es el Zoom FE más polivalente de la firma hasta
la fecha.
Desde su posición máxima angular de 24 mm hasta la opuesta en tele de
240 mm se despliega –y nunca mejor dicho– un largo recorrido óptico muy
versátil, en el que tenemos que hacer ciertas concesiones en pos de un
mejor equilibrio general.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS © Albedo Media S.L.
La primera y más evidente es la luminosidad, pues en su focal más
angular
obtenemos un máximo de f/3,5 mientras que en la posición tele más larga
nos encontramos ya en f/6,3, un valor de diafragma un tanto limitado
para ciertas tomas, pero aquí el tamaño y el precio final del objetivo
mandan.
La segunda y más importante desde nuestro punto de vista son las
importantes correcciones digitales que el firmware de cámara impone en
este conjunto 24-240 mm para un formato de captor 24x36 mm, una boca de
montura (Sony E) pequeña y una distancia de registro (flange distance)
realmente corta.
Toma RAW nativa y JPEG de cámara con fuertes correcciones digitales por firmware
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Todas estas variables asociadas hacen que en un esquema de zoom
polivalente de un importe próximo a mil euros se tenga que echar mano
de la compensación digital donde no llega el vidrio óptico, problemas
que desde DSLR Magazine ya advertimos al nacer esta serie de cámaras
CSC de 24x36 mm con
tan peculiares características en tamaño, proporción y distancia de registro.
Posición de toma extremo angular 24 mm, RAW/JPEG de cámara
[clic encima para JPEG de cámara a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Fuertes problemas de viñeteo y distorsión geométrica en barrilete
son
compensados en las posiciones angulares a través del recorte directo y
la corrección digital, siendo la versión a nivel de ojo del visor
electrónico igualmente corregida.
Algo que tendremos que tener muy en cuenta si editamos los archivos
bajo flujos de trabajo RAW, dado que la composición final varia de
manera notable respecto a los JPEG de cámara y por ende de "lo que
vimos" a través del visor. Otro tanto ocurre con la distorsión
geométrica...por lo comentado anteriormente.
Posición extremo tele (240 mm) versión RAW/JPEG de cámara
[clic encima para JPEG de cámara a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Manejando este parámetro a lo largo de sus extremos focales, la
posición tele no requiere de tanta intervención digital, más allá de
una moderada corrección geométrica, contraste general y máscara de
enfoque (micro contraste), por lo que tanto la toma RAW/JPEG y la oferta
por
visor son más cercanas.
El tratamiento de las lentes frente a los destellos así como las
pinturas interiores del barrilete óptico deben ser, a tenor de los
resultados, excepcionales, no hemos encontrado casi problemas derivados
de reflejos internos, incluso cuando las toma se forzaban en contraluz
con el sol totalmente frontal.
Tres lentes aesféricas y una en vidrio ED se encargan igualmente de
moderar las muy leves aberraciones cromáticas visibles, lo cual es toda
una proeza siendo conscientes del juego focal que realiza este objetivo
multipropósito, que normalmente adolecen de una mayor presencia de este
tipo de desviación cromática.
Increíble resistencia frente a los destellos, incluso en acusados contraluces y posiciones angulares.
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Otra pista que nos indica el verdadero target de este objetivo
dentro
del esquema óptico de la firma, es la calidad global del JPEG de cámara
que genera, que tal como hemos indicado tiene mucho que ver con las
correcciones internas enviadas desde el objetivo hacía el cuerpo de
cámara .
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS, ejemplos de calidad JPEG de cámara en focales angulares y medias
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS, ejemplos de calidad JPG de cámara en focales angulares y medias
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
La óptica está estabilizada ópticamente, (acrónimo OSS) si bien como
veremos más adelante dependiendo del cuerpo de la cámara empleado y la
focal efectiva los resultados pueden diferir mucho entre sí, entre dos
pasos o un paso de estabilización efectiva, no obstante se agradece su
incorporación casi como premisa imprescindible en este esquema de
óptica de gran volumen, alto peso y limitada luminosidad.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS, ejemplos de calidad JPG de cámara en focales medias
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Este peso y volumen hacen que respecto al comedido tamaño de las
cámaras de la serie A7 de Sony se desvíe el centro de gravedad más
hacía
el conjunto óptico que hacía la cámara, por lo tanto mayor riesgo de
trepidación.
Recomendamos encarecidamente para los usuarios de la Sony A7R
utilizar
obturaciones "seguras" para cada focal efectiva usada –aún con el
sistema OSS mediante– dado que su mayor resolución –36 Mpx– hacen más
visibles trepidaciones que pasarían por alto captores de 24 Mpx (A7/A7
II) o 12 Mpx (A7S).
Extremos focales Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
La estabilización es además operativa en el momento de hacer la toma
desde el visor electrónico, por lo que podemos componer de manera
precisa en esos 240 mm de focal, sin trepidaciones, nos quedaría por
probar su interacción con la estabilización en cuerpo de la nueva Sony
A7 II, dado que su sistema de estabilización en cinco ejes es en
realidad la suma de la estabilización en cuerpo de cámara mediante
movimiento de captor más la estabilización óptica.
Todo en
uno, versatilidad focal
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS, ejemplos de calidad JPEG de cámara en focales medias y largas
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Acostumbrados por convicciones propias al tándem cámara más óptica
fija, montar este pequeño "monstruo" de poca luminosidad pero total
versatilidad, tuvo...tenemos que reconocerlo, ciertas ventajas.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS, ejemplos de calidad JPEG de cámara en focal larga
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Si no somos vagos a la hora de elegir una escena, un punto de vista
y
movernos alrededor hasta encontrar la composición –protocolo de toma de
focal fija– la capacidad de movimiento se triplica por cada giro del
anillo de zoom. Un mismo sujeto tiene por tanto, muchas
interpretaciones posibles.
Sí, lo sabemos no estamos diciendo nada nuevo pero quizás es importante
reforzarlo pues entendiendo bien este esquema y tipología, un objetivo
polivalente nos hace ver composiciones que quizás nos serían un tanto
difíciles de conseguir de otra manera.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS, ejemplos de calidad JPG de cámara en focal angular
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
Un precio oficial de 999 euros, un objetivo estabilizado voluminoso
y
pesado, corregido ópticamente mediante compensaciones digitales,
tratado de manera excepcional frente a los destellos y las aberraciones
cromáticas, una calidad de imagen más que digna en su versión JPEG de
cámara...
El nuevo Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS viene acompañado de ciertas
premisas, y si somos justos con él, la mayoría nos parecen lógicas y
hasta incluso positivas para conseguir ese equilibrio global.
Menos tolerantes somos con las fuertes correcciones digitales
necesarias para hacer que la parte angular de este zoom multipropósito
entre dentro de lo "razonable".
Aglutinando conceptos, teniendo como meta bien un usuario análogamente
"multipropósito" algo perezoso con el cambio de óptica, bien un
fotógrafo
viajero celoso de espacio en su equipaje de cabina, este zoom cumple
con lo prometido... quizás más amateur que las ópticas que
acostumbramos a probar para las Sony A... quizás por otro lado este
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS sea solo la punta de iceberg de un
elenco de ópticas preparadas para otros usuarios y otras futuras
cámaras de perfil CSC de entrada en captor de 24x36mm... veremos.
Sony FE 24-240 mm f/3,5-6,3 OSS a 24 mm - f/6,3 1/400 s - ISO 250
[clic encima para imagen a resolución nativa] © Albedo Media S.L.
- Ver: anuncio
oficial
- Ver: primeras
impresiones en CP+ 2015
- Ver: encuentro
con ingenieros de Sony en CP+ 2015
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