Avril Barthe-Larregle de Panasonic: entrevista

Avril Barthe-Larregle, de Panasonic España, se ha incorporado recientemente al segmento “DSC” de la firma como “Product Manager DSC products” y aprovechamos la ocasión para realizar una entrevista en torno al tema del concepto “CSC”, de las “mirrorless”, y ello tanto en general como más en concreto sobre las Micro Cuatro Tercios de la firma.
Participa también, Joan Manel Simón, Jefe del servicio técnico de Optical products.

Avril Barthe-Larregle (A.B-L)
Joan Manel Simón (J-M.S)
DSLR Magazine (DSLRMZ)

DSLRMZ
A.B-L ha sido con anterioridad, responsable del área de videocámaras de Panasonic y comenzamos preguntándole:
¿Qué se siente al pasar de la división de videocámaras a la de CSC o “G”?
Sin duda la experiencia en el segmento de videocámaras ¿tiene que aportar una visión diferente?

A.B-L
Si, DMC son todas las cámaras Lumix, desde las CSC de la Serie G a las compactas, y por tanto he pasado a llevar DSC en conjunto, esto es, todas las cámaras digitales, todas las Lumix.
Hablando más de Lumix G, la responsabilidad que tengo yo, cualquier persona de Marketing, de cualquier marca, tanto de Panasonic, como de Olympus, etc., para el sistema compacto (CSC), es dar a conocer al público las ventajas de este sistema.
Es algo que hemos intentado todas las marcas, cada uno a su manera, cada uno con su mensaje, y creo que de momento no ha llegado al usuario. Es cierto que ha llegado a algunos usuarios pero todavía hay muchas dudas, muchas personas que no entienden completamente qué es, qué es este producto.
Muchas personas están comparando estas cámaras con las réflex, como si fuese un producto inferior, cuando realmente es un producto que no es ni peor ni mejor: es un producto diferente.

DSLRMZ
En Japón, para las CSC, hablamos de una penetración del 40%, en España, del entorno de poco más del 8 %, similar al del resto de Europa, con la notable excepción de UK, que se mueve por el 25%. En U.S.A. y Canadá el nivel es también muy flojillo.
Todavía, incluso en el caso de personas de dentro del Sector, profesionales, incluso profesores de fotografía, cuando nos ven con una CSC, nos preguntan... ¿qué tal va eso?
Parece que estamos ante un concepto que a muchos les resulta extraño.
¿A qué piensa Avril que se debe ese desfase?
Y sobre todo: ¿qué se puede hacer para que en España la gente se convenza de las ventajas?
¿Cómo podrían las firmas (y nosotros) divulgar mejor el sistema?

A.B-L
Lo que más me sorprende a mi no es tanto que Inglaterra esté creciendo en esta relación, muy rápidamente, lo que más me sorprende es que el ratio de Alemania no esté creciendo al mismo ritmo que en Inglaterra. En Alemania, el usuario ha sido siempre muy racional, muy racional...

DSLRMZ
Si, es cierto que en la mejor época de la fotografía fílmica, los alemanes eran grandes consumidores de película para diapositivas, un material que era muy crítico para con la exposición y requería usuarios expertos, al diferencia de la película negativa en color, más popular en otros países
Y la pregunta, de nuevo, es esa: ¿qué podemos hacer para que se entienda mejor el concepto CSC? Desde tu responsabilidad ahora, y también nosotros como prensa.

A.B-L
Por nuestra parte, hemos tratado de hacer las cosas de forma diferente: primero desarrollar una gama lo más variada posible y que sea para todos los públicos, es decir, no centrarnos únicamente en una cámara que esté entre una compacta y una réflex, sino desarrollar esa gama de producto por completo. Y creo que esto está lanzando un mensaje claro al consumidor final en el sentido de que no es algo que está entre dos aguas, sino que se trata de un concepto completo, de un sistema completo. Exacto.
Creo que esa es la primera cosa que hemos hecho, y bueno, lo ahondaremos después, pero estamos también trabajando en este sentido. En desarrollar un sistema completo. Y la llegada de esta cámara (la GX1 que está sobre la mesa), lo demuestra...

DSLRMZ
La nueva GX1 tiene un acabado exquisito, pero... ¿por qué ahora esta cámara?
Ya estaba la GF1... parecía como que se había olvidado un poco, un producto que estaba muy bien, pero que se había ido evolucionando, hacia las demás, y de repente se ha descubierto que tiene su validez como cámara...

A.B-L
Realmente, no estamos hablando de cámara, estamos hablando de forma.
A ver, un producto, sobre todo en fotografía digital tiene un ciclo de vida bastante corto. No hace falta decirlo.. es un año, año y medio... dos como mucho, pero no mucho más. Entonces ocurre que la GF1 ha evolucionado, la GF2 seguía sus pasos, y en la GF3 lo que hemos querido hacer es un producto más compacto, y que llegue a un público, a lo mejor... (Avril comienza a dibujar sobre papel) hemos querido captar, con la GF3 un público distinto: el usuario que tiene una compacta y que quiere intentar sacar más partido de su cámara, y que quiere algo más evolucionado.
Existe ese grupo de usuarios que disponía de una compacta, y quiere evolucionar hacia algo mejor. Lo que pasa es que, seguíamos teniendo la G2, y la G3, para otro tipo de usuario, y aquí, entremedio (sobre el papel), hay un tipo de usuario que quiere una cámara muy compacta, como esta, pero que tiene exigencias a nivel de calidad, a nivel de acabado, justo lo primero que has visto cuando has cogido la cámara, y has comentado “tiene unos acabados exquisitos”, exacto: un producto gourmet...

DSLRMZ
Cualidades que no se ven necesariamente en las fotos o “render” de producto, hay que tocarla... (coincide con nosotros Joan Manel Simón))

A.B-L
Que suele ser lo que ocurre mucho con el concepto Lumix: que cuidamos los detalles, y no se ve en las fotos de producto, por buenas que sean. Por eso es tan importante que nuestros productos estén en las tiendas.
Entonces, si la enciendes (la GX1) habrá cosas que te sorprenderán a lo mejor, que son cosas de una cámara mucho más avanzada que lo que podía ser la GF2.
Aquí, entremedio, había un tipo de usuario que no estaba satisfecho con las opciones que tenía.
También, la GF3 se diseñó sabiendo que pocos meses después, ese “gap” se llenaría con otro tipo de cámara, que es esta GX1.

DSLRMZ
Desde fuera tenemos las sensación de que a los responsables de Panasonic les obsesiona un tanto Sony...
Si, Sony hace una cámara más pequeña, hay que hacer una...todavía más pequeña...
¿Es eso bueno?

A.B-L
No te voy a mentir, en Panasonic, como en Olympus, como en Sony siempre nos interesa, diría yo, lo que hacen los demás: está claro que en un mercado tan competitivo es importante siempre tener un producto que sea mejor, ¡por supuesto! Pero... no creo que se estableció en este caso en el producto, ya que este producto concreto (GX1), que está sobre la mesa, se ha ideado hace ya 24 meses, o más, entonces, claro, cuando dicen, “Sony ha sacado una cámara y Panasonic en tres meses después saca una cámara más pequeña”... es que ya estaba en desarrollo muchísimo antes.

DSLRMZ
Claro que lo que no sabemos es si hay espionaje.... (risas).

A.B-L
Luego es verdad que no todos los usuarios buscan la cámara más pequeña posible, el usuario GF3 probablemente si que se sienta atraído por una cámara muy pequeña, para que la pueda llevar a todas partes, para que no le suponga un cambio de usos demasiado dramático con su compacta que tenía antes, porque recordemos que ese usuario venía de la compacta, entonces, por ejemplo en la G3 o en la GH2, aquí no estamos buscando lo más pequeño posible, ni mucho menos. Estamos buscando justo el balance, el equilibrio, algo que sea fácil de llevar, que sea cómodo, pero que lo tenga todo, que también buen agarre.. etc., etc.

DSLRMZ
En esta GX1 se ha mejorado mucho con el grip este de aquí... la otra era demasiado plana.

A.B-L
Si... exacto.

DSLRMZ
Panasonic dispone ya de dos objetivos zoom motorizados, que además son retráctiles.
Olympus acaba de presentar su nuevo zoom motorizado 12-50 mm que parece especializado para vídeo.
Hace un año, Mr. Kazuto Yamaki, de Sigma, comentó que quizá resultase difícil armonizar en un mismo objetivo el diseño para la utilización para vídeo y el propio para fotografía estática.
Los resultados MTF y el volumen y peso del nuevo objetivo de Olympus así parecen indicarlo.
¿Creen Avril o Joan Manel que Panasonic podría seguir una línea única o ir hacia la especialización?

J-M.S
A ver, digamos que hasta ahora había un objetivo específico para vídeo, el 14-140 mm, y en ese tipo de construcción se primaba más lo que era la velocidad de enfoque, la estabilización, la suavidad de acción del diafragma... si, digamos que el diseño está optimizado para vídeo, ¿vale?
Podríamos decir que lo que le faltaba a ese objetivo es lo que tienen estos dos, que es, concretamente, la suavidad de la motorización. Estos dos nuevos objetivos son bastante válidos para vídeo. Pero podemos concretar que son objetivos para fotografía estática y que también hacen vídeo.

A.B-L
Yo creo que hasta ahora teníamos una propuesta muy enfocada a vídeo, que es lo que es el objetivo que comenta Simón, una propuesta muy, muy enfocada a fotografía estática, y lo que hemos querido hacer con estos dos objetivos nuevos es satisfacer varias necesidades de los usuarios.
La primera es el tamaño. Porque había muchos usuarios que nos decían: “me parece fantástico que hagáis una cámara muy pequeñita, pero yo sigo teniendo que llevar ahí 10 cm de focal”..
Bueno, muy bien: aquí tenemos una solución
Segundo: la gente usa cada vez más las cámaras de fotos para hacer vídeo, y no es un objetivo especialmente diseñado para vídeo, pero si que es un objetivo muy versátil, que te permite hacer muy buenas fotos, y en un tamaño muy compacto hacer vídeo HD, con la posibilidad del zoom muy suave. Este sería, digamos, el objetivo versátil. Este en concreto de 14-42 mm.
Luego tenemos muchas otras propuestas que son mucho más enfocadas a vídeo o mucho más enfocadas a foto estática.
La verdad es que en foto estática vamos a privilegiar la luminosidad...

DSLRMZ
Eso es lo que está esperando la gente. Sabes que hay muchos usuarios que lo que quieren son objetivos luminosos.
Pero en ese sentido hay que ser prudentes. Recordamos que hace muchos años, Ford desarrolló el nombre para su nuevo modelo de automóvil de acuerdo a una suerte de encuesta entre los posibles usuarios, y una vez en el mercado, bajo el nombre final de "Edsel" tuvo muy malas ventas... (risas).

J-M.S
Quizá no se supo transmitir lo que la gente quería... plasmarlo. La gente compra las cosas por el diseño, o la versatilidad... a lo mejor no era un coche my práctico, o el precio...

A.B-L
En los estudios de mercado la verdad es que, en este sentido, se ha evolucionado muchísimo (con énfasis), no se hace un estudio de mercado igual que hace un año, no estoy hablando ya de hace 30 años. Las técnicas de estudio de mercado han evolucionado muchísimo para –esperemos– acertar mucho más. Pero, está claro, si estoy pensando en comprar un piso y me preguntas, te digo, quiero 100 m cuadrados, en el centro, con terraza, con trastero, garaje...
Pero en la vida real, un piso pequeño, con una habitación, está muy bien y ya está.
Porque, siempre, buscar un equilibrio, la gente quiere que hubiésemos incorporado...

DSLRMZ
Y no cabe...

A.B-L
Y primero no cabe, hay un equilibrio de tamaño, pero también hay un equilibrio de precio, el usuario de una GF3 no es un usuario dispuesto a gastar 1.000 euros en una cámara, esto hay que entenderlo y también hay que adaptar el precio, el coste en este caso, de fabricación, una variable que siempre es muy importante.

DSLRMZ
Olympus acaba de presentar su primer objetivo sellado, el 12-50 mm f/3,5-6,3, y en nuestra opinión ello parece vaticinar que a no mucho tardar aparecerá una “PEN Pro” o algo similar.
¿Piensa Avril que existe un mercado para ese nivel de cámara, y si por tanto Panasonic podría pensar en desarrollar un producto en ese sentido?

A.B-L
Esto nos lleva también a lo que estábamos comentando antes: que todas las marcas, tanto Olympus como Panasonic, estamos pensando en nuestros sistemas CSC, cada uno en su marca como un sistema completo, todos pretendemos evolucionar, tanto abajo como hacia arriba, por supuestísimo, y todos estamos trabajando en esta dirección, ¿no?

DSLRMZ
Pensamos que habrá, tanto por parte de Panasonic como de Olympus, o quizá debería haber, un cuerpo en preparación, “pro” o “semipro”, más duro, más sellado...
Porque creemos que el usuario que ya conoce estos sistemas, si que espera ese tipo de cuerpo...

A.B-L
Claro (en voz más baja)

DSLRMZ
¿Habría usuarios que se animarían a entrar en el sistema al haber un cuerpo de carácter tan “superior? Porque da como prestigio.

J-M.S
Es lo que hablábamos antes, depende del coste. Si quieres un objetivo de rendimiento muy alto, muchas veces el propio objetivo te vale más de lo que cuesta el cuerpo. Es por tanto un punto complicado poder desarrollar un producto, que –digamos– pueda ofrecer unas prestaciones, pero claro, lo has de hacer versus a un mercado potencial que te lo pueda comprar, porque claro, haces algo que es muy alto de gama, pero si por precio no hay un margen de cliente que te lo vaya a comprar... es complicado.

DSLRMZ
Es más que seguro que Fujifilm presente su primera CSC en Las Vegas, el día 8.
Probablemente se trata de un cuerpo y objetivos de precio alto.
Y desde luego no parece que vaya a existir compatibilidad, más que con objetivos tipo Leica M y otros, vía adaptador.
El hecho de que entre un nuevo “player”, así como más adelante Leica...¿Lo ve Avril como positivo hacia ampliar el conocimiento hacia el concepto CSC, o por el contrario cree que puede robar cuota de forma apreciable hacia el Micro Cuatro Tercios?

A.B-L
Yo personalmente, lo que opino es que, si es una cámara cara, si es una cámara bien hecha, es fantástico. Es bueno.
Es fantástico, por supuesto, porque tenemos todos interés en desarrollar el concepto, explicar el concepto, y cuantas más bocas seamos para hablar del concepto, pues más llegaremos al usuario final, y más posibilidad tendrá de entenderlo, por la boca de Panasonic, la de Olympus, por la de Fujifilm....

DSLRMZ
Nos alegramos de que penséis así porque estamos convencidos de que debe ser así..

A.B-L
Yo creo que es una cosa muy positiva, siempre que sea... un producto bien desarrollado.

DSLRMZ
Nos interesa ese matiz de “bien desarrollado”...

A.B-L
Siempre que sea un buen producto.

DSLRMZ
Creemos que va a ser un buen producto. Lástima que no vaya a entrar en el protocolo Micro Cuatro Tercios...en vuestra montura. No lo hemos visto, no estamos desvelando ningún secreto, pues no tenemos información propia, más de lo que se ha filtrado en la Web, pero parece que va a ser un producto muy bueno. Muy bien hecho. Con mucho amor...

A.B-L
Si es con mucho, amor, pues... perfecto
Leica tiene cámara muy similares a la nuestra, pero lo que es el branding, el estilo retro, es muy diferente.

DSLRMZ
Desde luego, si por ejemplo “desembalas” la X1, te sorprendes por el concepto de “joyero” que otorgan ya al “packaging”.

A.B-L
Es normal, porque lo que busca un cliente de Leica es exclusividad, es cuidar hasta el mínimo detalle... lujo y calidad.

DSLRMZ
Insistiendo, ¿qué crees que se puede hacer para que el usuario vea el CSC como un concepto de futuro, que lo vean como una cosa que ya es una realidad, pero que tiene futuro..

A.B-L
Vale...

DSLRMZ
También desde nuestra parte, desde la parte de los de prensa... los comunicadores

A.B-L
Yo creo que el primer problema al cual nos enfrentamos hasta ahora, es como decía antes, la comparación con las réflex, y también, en toda Europa, se dice que “algo cuanto más grande es, mejor”. “Ande o no ande, caballo grande”. Y esto es muy europeo, americano incluso, pero creo que es también la razón por la que en Japón hay una penetración mucho mayor del CSC. Porque esta cultura de cuanto más grande mejor, no la tienen. No la quieren: al revés.

J-M.S
Intentan ellos hacer todo lo más pequeño posible...

DSLRMZ
Lo que se ve allí, en Japón, es mucha gente joven y como decimos “guapa”, “trendy” con CSC y sus complementos...vestida

A.B-L
De hecho Lumix tiene una gama muy completa de fundas, correas, accesorios que en Europa ni comercializamos

DSLRMZ
Pensamos que puede producirse un problema en el punto de venta, pues en muchas ocasiones el posible cliente va muy polarizado hacia dos marcas concretas de cámaras réflex y si se les saca de ahí llegan a pensar que el vendedor les está “colocando” algo que le interese más por cuestiones comerciales...

A.B-L
Es cierto

J-M.S
Es un poco el boca oreja, pero el problema con el que nos encontramos muchas veces, también, hablando desde el punto de vista del soporte técnico, del servicio que tenemos que dar desde el Call Center, muchas veces es un tema de maduración de mercado, esto es, muchas veces se compran productos, que por ser más caros “han de funcionar mejor”, y han de –digamos– ser el mejor.
Pero muchas veces es un problema de conocimientos, de maduración del propio usuario. Lo que comentabas antes: igual se van con dos modelos que a lo mejor les ha recomendado un amigo, o han leído una comparativa en una revista, y van a eso. Les abres una tercera alternativa, una segunda vía de otro modelo y se quedan parados, porque quizá las razones que les da el vendedor no son capaces de entenderlas y de procesarlas, pero eso ya es un problema de cultura fotográfica. La cámara necesita, podríamos decir, no una puesta a punto, sino ya un conocimiento para plantear hacer una fotografía.
El usuario va a hacer un contraluz y dice.. oiga es que esto me sale a mi mal...pero es una cuestión, en principio, de desconocimiento.
El problema es que con las DSC, con las cámaras digitales, se ha democratizado mucho el acceso a la fotografía a todo el mundo, y que ocurre, pues que lo mismo que hay una serie de gente que por cuestión de tiempo tiene unos conocimientos mínimos, pues hay otros que no tienen absolutamente ni idea. Dan al botón de automático, disparan a lo que sea.
Claro yo creo que vosotros a nivel de....

DSLRMZ
A nivel de escuelas de fotografía, para los alumnos las CSC son todavía grandes desconocidas, y hemos podido constatar en más de una ocasión, que no solo para los alumnos, sino también para algunos compañeros profesores...

A.B-L
Cuando estábamos hablando del punto de venta, yo creo que el problema no es tanto que el usuario final llegue ya con una idea, preconcebida –porque siempre llegará– es más bien que muchas veces el vendedor no tiene conocimientos suficientemente profundos, y da mucho miedo vender algo que no conoces, y es difícil, y en cambio, vender la réflex, se vende sola. Entonces, por supuesto que no voy a perder mi tiempo explicando otra cosa.

DSLRMZ
Y además, parece que el personal de punto de venta tiene mucha “rotación”, por lo que no resulta fácil ni rentable para las marcas tratar de dar apoyo a través de formación...

A.B-L
En Panasonic tenemos dos personas que se dedican a visitar las tiendas al efecto de mejorar esos conocimientos...

DSLRMZ
Según algunos estudios de mercado, parece que la cuota de Panasonic se mantiene más o menos estable, mientras que la de alguna otra firma fabricante de CSC ha crecido de forma notable.
¿A qué podría deberse esa situación?
¿Cuestión de precio? ¿De gama? ¿De campañas de publicidad? En este último sentido, concretamente Olympus parece que se ha mostrado muy activa con su “trinidad” de modelos PEN....

A.B-L (un poco más seria...)
A ver... pero es solo en estos dos últimos meses. Porque nosotros, la evolución general, estamos muy contentos. Esto son unidades, si hablamos de valor, es otra cosa. En el gráfico habría un poco más de un color, un poco menos de otros....
Yo creo que, es cierto que, por ejemplo, Olympus ha sacado productos, que son interesantes...
Pero también creo que, en concreto estos dos meses, no son significativos, porque hay una acción en el mercado, de liquidación, muy bestia, y muy sinceramente, este tipo de liquidación, a precios increíbles, a mi me parece que no está haciendo nada de bien al sistema.
¿Por qué? Porque estamos desacreditando, estamos diciendo que tenemos un sistema fantástico, unos productos que pueden interesar a muchos usuarios que no los conocen, y estamos diciendo que “valen” 259 euros.

DSLRMZ
Respecto a las Nikon V1 y J1, ¿qué opináis sobre ellas?
¿Se trata de un concepto válido o simplemente un intento de no canibalizar el probablemente lucrativo segmento APS-C?
En una primera apreciación, parece ser que se trata de un producto que ha enfadado mucho a los usuarios de Nikon, que esperaban algo mucho más avanzado, como más “profesional”...

A.B-L
¿Si?

DSLRMZ
Si, eso nos pareció percibir

A.B-L
No sabía...
Creo que lo han hecho, dentro de lo que cabe, protegiendo el mercado de DX, lo han hecho muy bien.
Luego, a la hora de sacar un producto satisfactorio, dentro de CSC, no opino lo mismo. Lo que me parece interesante, es que no han seguido esta “carrera por los megapíxeles”. Han priorizado otras cosas, tales como la velocidad... y esto me parece interesante. Porque a mi me parece un camino interesante a seguir también para nuestra marca.
Luego, a ver: es una compacta... evolucionada. Es para un usuario, que... viene de compacta, claramente, no es para un usuario de réflex.

DSLRMZ
Llevan un captador de Aptina, una ruptura de tendencia e Nikon, que tiende a contar con Sony para sus captores... y hablando de captores:
Los resultados de relación señal/ruido y rango dinámico de los sensores empleados en las cámaras de Panasonic (y por tanto de Olympus) quedan por lo general por debajo de lo que pueden ofrecer los sensores de -por ejemplo– Sony en el formato APS-C.
Al margen de una cuestión de tamaño, ¿podría ser que Sony, al ser –al parecer– un enorme fabricante, pueda dedicar más recursos al desarrollo de esos sensores?
Los usuarios más expertos siempre sueñan con disponer de un captor de mayor rendimiento para sus Micro Cuatro Tercios...

A.B-L
Esa es probablemente una de las preguntas más difíciles de contestar de las que tengo aquí, más que nada porque a la hora de hablar de qué recursos dispone una marca u otra marca...

J-M.S
Es un tema complicado, es un tema interno que incluso nosotros desconocemos...

DSLRMZ
En nuestra opinión, las NEX de Sony y las NX de Samsung, que llevan un captor APS-C mayor que el de Micro Cuatro Tercios, si bien parece que aportan un rango dinámico mayor, muestran una clara desproporción entre el tamaño del cuerpo y el de los objetivos, y además, según nuestra experiencia, el problema del polvo sobre el captor es mayor...

J-M.S
Eso es algo que el usuario descubre cuando lleva unos meses con la cámara, pero bueno, el ya ha comprado...

DSLRMZ
Es una pena, pero tampoco se hasta que punto hace falta ese rango tonal tan grande...

A.B-L
Es lo mismo de lo que estamos hablando, siempre en Panasonic en concreto, siempre buscamos el equilibrio, y de hecho, el concepto mismo de CSC, ¡es buscar el equilibrio! Es buscar el equilibrio entre un sensor grande, uno pequeño, la óptica, que tiene que estar también acorde... todo tiene que estar relacionado...

DSLRMZ
Si, desde luego. En las escuelas, en las clases de óptica, les tratamos de explicar a los alumnos que cubrir con calidad óptica un formato de fotograma concreto, implica compromisos ópticos de peso, volumen, precio y calidad de imagen tanto mayores cuanto mayor es el formato a cubrir...

A.B-L
Claro, claro, claro...
Entonces, nos parece a nosotros que los sensores que utilizamos son coherentes con el concepto que estamos proporcionando.

J-M.S
Es un poco de donde íbamos antes: que el tema de la cultura, el tema de las DSC ha democratizado un poco y abierto, digamos, el hacer fotografías a todo el mundo. Sin ningún tipo de conocimiento previo.

DSLRMZ
Más de un fotógrafo profesional, de los que han entrado directamente en fotografía desde lo digital, sin pasar por lo fílmico, nos comenta que ellos mismos perciben un nivel de conocimientos, de capacidad de resolver problemas fotográficos, muy superior en aquellos fotógrafos que provienen de una experiencia anterior en lo fílmico, lo analógico.

A.B-L
Y también creo, que el error que todos los fabricantes hemos hecho al principio de las CSC, fue querer lanzar un producto demasiado similar a las réflex, y asumiendo que el consumidor iba a tener el mismo grado de conocimiento que un usuario de réflex. Sin querer decir que todos los usuarios de réflex sepan utilizar su cámara –porque un 90% no explotan del todo sus posibilidades– estamos de acuerdo, pero ésta fue la solución primera. Y creo que en las CSC, por ejemplo, hay algo muy interesante, que es el lenguaje que utilizamos en la cámara es diferente. Por ejemplo: hay posibilidad de manual, de prioridad a la abertura, todo lo que tu quieras, pero también hay este nuevo modo que se llama iAPlus, que es muy interesante, porque ahí no estamos hablando de abertura, de profundidad de campo, estamos hablando de “menos borroso” o “más borroso”, no estamos hablando de balance de blancos, estamos hablando de más azulado... de más frío o más cálido. Entonces, estamos dando la opción... sabemos que se trata de un usuario que muchas veces viene de compactas, no le hables de focal, no le hables de profundidad de campo, no le hables de todo esto: hablaremos en un lenguaje que entienda...

DSLRMZ
De estética de la imagen...

A.B-L
Exacto, estética.
Muchas veces, tengo amigos que dicen, ¡Ay! Tu que sabes de cámaras... yo no se mucho, pero dime qué me recomiendas: quiero una cámara que me saque el fondo borroso.
(Risas...)
Esto para empezar no es la cámara, es el objetivo que utilizas, les tendrías que decir que se gasten 1.200 € en un objetivo de 40 mm Leica que está fantástico, pero...

DSLRMZ
O también el 25 mm f/1,4...

A.B-L
O el 25 mm f/1,4 que está muy bien... pero claro, la gente esto no lo entiende. Entonces, la gran virtud de esta gama de cámaras de entrada que tenemos, es captar este público, pero también retenerlo, porque le damos la opción de aprender paso por paso, sin tener que saber demasiado desde un principio. Y eso creo que es interesante.

J-M.S
Les hablas en un lenguaje que les es más cercano

A.B-L
Y la verdad es algo que a mi me cuesta.... al trabajar en un entorno en el que se habla tanto de tecnología, al hablar tanto de conceptos que, para nosotros, son clarísimos, hablamos de 600 Hz, de cosas así, y a mi me parecía clarísimo...te das cuenta luego cuando sales a la calle, que si hablas a alguien de un televisor, para no hablar de fotos, es que lo que vale es que sea más grande o más pequeño, que brille más o menos, no quiere que le hables de de 600 Hz con una una velocidad de refresco de no se cuantos con no se qué... No. Con píxeles autoiluminados: le da igual, le da igual...

DSLRMZ
Hablando del vídeo, más de un usuario de Mac nos comenta que los códigos de las cámaras de Panasonic hacen muy complicada la edición.
¿Es eso cierto, y qué solución puede haber y hasta que punto puede afectar negativamente a las decisiones de compra?
Con relación a la creciente e imparable apuesta de Panasonic por la hibridación foto / vídeo en sus productos, nos llama la atención los muchos problemas que algunos usuarios nos remiten con relación a lo poco “amistosos” que son los archivos mts, codificados en AVCHD con los editores tradicionales, inclusive con los de gama más alta (Premier, Final Cut, Avid) Con relación a esto último:

¿Hay alguna otra opción posible a la hora de codificar los archivos de vídeo sin por ello comprometer su buena relación tamaño / calidad?

¿Es la codificación AVCHD un buen soporte para la edición o; por el contrario es necesario realizar una transcodificación intermedia para poder trabajar con mayor holgura y entendimiento con los editores de vídeo convencionales?

Sabemos por ejemplo que tanto Sony como Panasonic, fundadoras de dicha codificación, utilizan una tasa de bit (bitrate ) creciente en aras de estratificar sus productos hacía líneas más videográficas y profesionales (serie G / GH ante todo con su modo 24 p a 24 Mbps) frente a modelos más modestos en estos aspectos y por lo tanto más orientados hacía un uso fotográfico (todas las que aún usa AVCHD Lite o sistemas a 17 Mbps o menos)
Si a estos datos, cruzamos las muchas referencias que desde el mundo web nos muestran vídeos con tasas de bit realmente sorprendentes como los dispositivos de Panasonic G o GH con modificaciones del firmware de fábrica, superando los 48 Mbps e incluso llegando a los 100 Mbps en Full HD. (versiones conocidas en la web como G o GH Hack), nos surgen algunas preguntas adicionales;
Dado que; por lo tanto no parece un problema o limitación por hardware ¿Es posible contar con esas mejoras de calidad en futuros modelos, sin los problemas que conlleva en la actualidad suplantar el firmware oficial por uno customizado? (Las cámaras se vuelven algo inestables y el consumo de batería devastador).

Dentro del terreno amateur / prosumer; ¿Es realmente necesario superar los 24 Mbps?

¿No sería interesante contar con algún valor oficial más alto para poder editar con mayor fluidez, holgura?

J-M.S
Esa pregunta ha sido bastante agresiva... (¡con risas!)

A.B-L
No se trata de un aspecto exclusivo de las cámaras Lumix, sino del formato AVCHD en concreto, porque es un formato que no ha sido pensado para ordenadores, sino para AV...

J-M.S
Si queréis os explico un poco: el AVCHD está basado en el codec H264, un codec MP4 que es prácticamente el mismo que se está utilizando en las transmisiones de alta definición, en las películas que se graban en Blu-ray, un formato optimado, como estábamos hablando, para un punto de equilibrio, entre calidad y, digamos, densidad de información, el peso del fichero.
En el tema de Mac, puede decirse que con versiones antiguas, por ejemplo, de Final Cut, si que había problemas de que no se aceptaba correctamente o que había que hacer alguna transcodificación.
Lo que pasa es que este año ha salido la versión 10, y puede decirse que ya se puede hacer una edición directamente en lo que llamamos “en nativo”, que sería el fichero en el formato original. Por decirlo así, una especie de RAW.
No obstante el concepto en el que está basado este formato, tal como decía Avril, es el de “plug and play”. O sea grabar, irme a mi televisor, conectar, y visualizar: el AVCHD está pensado para eso. O ponerlo en mi grabador de Blu-ray y grabarlo en el disco duro.
O sea, que tenemos una suerte de circuito cerrado compuesto por la grabación y la visualización.
O sea, que, a diferencia de otros formatos que son más amigables para edición, este formato de AVCHD lo es menos, en el sentido de que necesita más hardware...más hardware, digamos, para poderlo trabajar bien.
Ahora, ya hay un software para gestionarlo –al principio de salir el AVCHD había problemas, no había software desarrollado– pero ahora, estos tres desarrolladores o firmas, Premier, Final Cut o Avid, tienen software para gestionar en nativo esos archivos AVCHD.
Lo que hace falta es una buena máquina, con un procesador de varios núcleos, y a partir de aquí no es lo mismo hacer una edición digamos “al corte” en la que estás trabajando con un stream de un sólo vídeo, en el que tu simplemente solo haces un borrado parcial del mismo, que por ejemplo si has de trabajar con dos streams, para hacer un fundido, en cuyo caso el rendimiento de la máquina ha de ser superior para trabajar con ambos stream.
A partir de aquí podemos comenzar a hablar del tema del bitrate que planteáis.

Evidentemente, nosotros, oficialmente no entramos a valorar el llamado hackeo de las GH2, por ejemplo.
Me ha sorprendido la parte esta de las preguntas para la entrevista, y hacéis bien en plantearlo, evidentemente por parte de una persona que se ve está muy bien informada sobre el tema y lo cubre todo.

Lo primero que tiene que tener en cuenta el usuario cuando hace una modificación de este tipo es lo que figura en vuestra coletilla: la cámara se vuelve inestable.
Lo mismo que con un PC (en overclocking) o al modificar la curva de inyección de un coche, algo que en la actualidad es muy fácil de hacer, pero claro, a base de que consuma más y de que se estropee antes.
Pues esto es un poco lo mismo: las cámaras están diseñadas para el máximo rendimiento dentro de unos parámetros conservadores, con idea de que no tengamos problemas.
Pero puedo comentar que esta misma semana hemos hecho pública una actualización de firmware para la GH2, por la que el bitrate ha aumentado a 24 por segundo, y con este salto estamos quizá cubriendo la necesidad extra del que quiera grabar con más calidad. Esto viene a colación porque a principio de año el estándar AVCHD solo cubría 1080i, después del verano ha aparecido el AVCHD progresivo, que sería 1080p, o 1080 50p, que es la evolución que ha experimentado la GH2 sobre la base de cubrir esas exigencias, ese escalón superior que se demandaba.
No sabemos lo que podrá incorporar una posible GH3 una GH5...

A.B-L
Y también, hablando de nuevo de equilibrio, estamos en lo mismo.
En el caso de poner un bitrate muy superior, lo que sería posible por la propia máquina, también sobredimensionábamos los archivos, los equipos necesarios, el consumo de batería... todo.

DSLRMZ
Y más calor, posible sobrecalentamiento..

J-M.S
Si, calor. Evidentemente, es forzar...

A.B-L
Y hablando de necesidades... ¿necesita realmente un usuario normal de esa cámara, un usuario de consumo...esas prestaciones?

J-M.S
Lo que pasa es que ahora se da una tendencia de personas que se dedican a hacer videoclips, una tendencia a usar este tipo de cámara para hacer parte de sus trabajos y claro, cuanta mayor calidad tengan el producto final, siempre es mejor. Y bueno, no es de descartar que en un futuro se desarrolle algún tipo de producto con ese nivel de prestaciones.

A.B-L
También hay algo en lo que Panasonic quizá nunca quiso entrar demasiado, y es en la carrera “por el numero más grande”.
Es algo que es válido para todo: para los píxeles, para los f.p.s., para el bitrate, para lo que quieras, pero “más” no es necesariamente “mejor”. Pero para muchos usuarios es más fácil decir que “16 es más grande que 14”.

DS: añadir más resolución no mejora

J-M.S
Es que hay una cosa clara. Hay una superficie determinada y si pones más píxeles, más puntos, serán más pequeños y a partir de un punto hay difracción, deformación, de la imagen... el punto de equilibrio.

DSLRMZ
Estamos en fechas previas a las celebraciones de Navidad y el tiempo se nos acaba a todos.
En una recapitulación final, llegamos a la conclusión de que en Panasonic tienen muy claro a dónde quieren llegar y cómo hacerlo, aunando fundamentos clave, como trabajo infatigable, calidad de producto y sobre todo: gama completa, equilibrio y coherencia.
Captar al público con el concepto CSC, y... retenerlo.
Para ello, entre otras cosas, intuimos para el 2012 una cascada de nuevos y luminosos objetivos Lumix G.
¿O será wishful thinking? Esperamos verlo antes de Photokina.