Es
la primera vez que establecemos contacto directo con altos responsables
de Sony, en
Japón. El encuentro se ha establecido en Yokohama, con motivo de la
feria CP+
2013 a través de
las gentiles negociaciones de los
responsables de la delegación española.
Los que están en el sector
saben que "la primera vez" no resulta fácil: se piden datos, se
comprueban medios, se hacen preguntas, se reciben respuestas... y se
aportan preguntas.
En este caso, la cita se concreta, ya una vez en Yokohama, "vía España" de la
forma tradicional: a una hora concreta, en un punto concreto del "Sony
booth". Y a los japoneses les gusta la puntalidad. A su lado, la de
los germanos es cosa de risa.
Las tres figuras centrales sugieren el momento y el punto de encuentro.... de las cuatro personas presentes en la entrevista © Sony
En ocasiones, se puede esperar –más bien temer– un primer encuentro
rígido, de lo que llamamos "manos sobre las rodillas", al estilo
japonés... cauto, muy protocolario.
Y cuando, finalmente, a la hora exacta, ni un segundo más ni uno menos
los dos grupos, el de Sony y el de DSLR Magazine nos encontramos,
pensamos que "de súbito" se produce una química perfecta: Masaaki
Oshima y Sari Kamiya (*) son próximos,
alegres, jóvenes en el mejor sentido del concepto, con sentido
del humor...
Y además, vienen "armados" de toda una generosa "artillería" que
despliegan de inmediato sobre la mesa: una RX1, una RX100, y toda clase
de despieces de la RX1. Una maravilla. Y es que, en las conversaciones
previas, a preguntas por parte de los responsables de Sony, les
habíamos avanzado que nuestro interés se concretaba en la RX1 y
determinados aspectos técnicos. Hasta el punto de que cortesmente nos
habían avanzado que algunas de nuestras preguntas no podrían ser
contestadas por tratarse de temas extremadamente confidenciales.
De hecho, ya en los primeros momentos del encuentro, Sari Kamiya bromeó
con que "casi le había dado un ataque al corazón" al leerlas.
La cosa prometía, y desde luego no nos defraudó.
Por DSLR Magazine, asistieron Valentín Sama y Manuel San
Frutos.
Nota:
creemos conveniente dejar constancia de que el siguiente artículo no es
una traducción exacta palabra por palabra del contenido de la
entrevista, sino que reproduce las ideas en ella contenida de la forma
más fidedigna posible, así como el ambiente de la misma, con el
objetivo de aportar al lector la información de una forma más
conveniente. Ciertas partes, por no ser consideradas de suficiente
interés, han sido eliminadas o resumidas, pero en ningún caso se ha
alterado, al menos de forma voluntaria, el sentido de las opiniones e
informaciones aportadas por ambas partes.
En cursiva, nuestros comentarios y
apreciaciones
Primeros instantes del encuentro, ya sentados frente a nuestra mesa. De izquierda a derecha, Mr. Masaaki Oshima, Mrs. Sari Kamiya y Valentín Sama © DSLR Magazine
© DSLR Magazine
DSLR
Magazine: Sabemos que montar un objetivo en torno a un obturador
central –como en el caso de la RX1, arriba– es una tarea prolija.
Tenemos entrendido que cada unidad de RX1
es ajustada individualmente...
Masaaki Oshima: Si, es cierto. En
las RX1, el obturador está incorporado en cada unidad de objetivo. No
estoy autorizado para indicar cómo se monta el objetivo pero si puedo
decir que cada unidad está ensamblada a mano.
DSLR
Magazine: ¿Se monta todo en una misma planta o factoría? Los distintos
componentes, ¿Vienen de diferentes suministradores y se ensamblan en la
misma fábrica?
Masaaki Oshima: Todo en una misma factoría.
DSLR
Magazine:
Todo en una misma factoría, ¿Incluido el obturador?
Masaaki Oshima: Si.
Nota:
aún en las contestaciones más breves, prevalece el tono amable y
abierto establecido por Mr. Oshima y Mrs. Kamiya desde el principio de
la reunión, no hay que confundir respuestas breves y concisas con
sequedad alguna.
DSLR
Magazine:
De tal forma que mantienen ustedes un gran control del calidad sobre
todo el proceso...
Masaaki Oshima: Si, y también es muy caro...
Risas, francas y
alegres, sobre todo por parte de Sari Kamiya
© DSLR Magazine
Masaaki
Oshima: Cada uno de los objetivos que monta –de forma indisoluble– la
RX1 es controlado de forma muy estricta en cuanto a sus parámetros de
enfoque [respecto al sensor] y de alineación.
DSLR
Magazine:
¿Cada uno de los objetivos en su relación al cuerpo de la cámara, o por
separado?
Masaaki Oshima: Primeramente, cada uno de los objetivos por separado, y
luego en relación con la cámara.
Mr. Oshima maneja el objetivo por un lado y la pieza en aleación de aluminio y
magnesio (Elektron) que a su vez sostiene el sensor de 24 x 36 mm por otro.
En
realidad, más que con la cámara en sí, con el subchasis sobre el que se
monta el sensor. Tanto para la distancia respecto al mismo [plano
focal] como especialmente para la alineación respecto al mismo. Para
ello se emplean unas piezas llamadas "shims"...
Nota: "Shim"
es una palabra de difícil traducción, pues "arandela" no es
suficientemente preciso, ya que su forma no tiene por qué ser circular.
Se trata de finísimas piezas, generalmente metálicas, a veces en forma
de cuña, que se insertan como separadores entre otras a fin de ajustar
distancias de forma muy fina y precisa.
En el microsite dedicado
a la RX1, en japonés, se indica que ese ajuste se consigue con
precisión de micrones.
© DSLR Magazine
DSLR
Magazine:
¡Ajá! como en las Leica clásicas... sabemos lo que son las "shims"...
Si...
somos coleccionistas de cámaras, y personalmente nos hemos encontrado shims
al desmontar alguna Leica, entre otras cámaras... hay que tener mucho
cuidado de no perderlas, y de colocarlas de nuevo cada una en su
posición exacta.
Masaaki Oshima: Además [nos
muestra una tapa de plástico]
cada objetivo viene con un código QR, que se ha de hacer coincidir con
el correspondiente código de la cámara, del subchasis que monta el
sensor.
DSLR
Magazine:
No se si podrá contestarse a esta pregunta, pero... ¿cuántas personas
trabajan a un tiempo, montando la RX1?
© DSLR Magazine
Masaaki Oshima: Ah... para el proceso de montaje de esta parte de la
cámara, dos personas.
DSLR
Magazine: Eso nos hace recordar que en las cámaras clásicas, de los
años 30, en ocasiones, al desmontarlas, encuentras la firma, a lápiz,
en alguna parte interior, de la persona que las montó, y también la
fecha...
Risas alegres, que
transmiten curiosidad, por parte de Sari Kamiya y Masaaki
Oshima
Masaaki
Oshima: Gracias a ese ajuste meticuloso y específico podemos conseguir
buena calidad de imagen no solo en el centro de la imagen, sino también
en las esquinas.
"Jugamos" con
las piezas, miramos el objetivo de perfil con su última parte de vidrio
que sobresale por detrás de la última sección del barrilete y
preguntamos...
DSLR
Magazine:
Esta parte óptica final, ¿Es una lente o una lámina plano paralela de
vidrio óptico?
Masaaki Oshima: No...
DSLR
Magazine:
Por tanto tiene potencia dióptrica...
Masaaki
Oshima: Lo que es importante [en base a todo lo anterior] es que se
trate de una cámara de óptica fija. Si... no podríamos haber conseguido
la misma calidad de imagen en una cámara con objetivos intercambiables.
DSLR
Magazine:
Si, desde luego conocemos acerca de esa alta calidad de imagen...
Mostramos en nuestro
iPad el gráfico de rendimiento del sistema objetivo/sensor de la RX1
según nuestra prueba técnica...
risas
© DSLR Magazine
DSLR
Magazine: Estos son los resultados más altos que hemos obtenido hasta
la fecha en nuestro laboratorio de pruebas... casi tendríamos que haber
ampliado un poco más el eje vertical...
Risas de Sari Kamiya
DSLR
Magazine: Las barras verdes [del gráfico] reflejan el rendimiento en el
centro y las otras en las esquinas. Al final, al ir diafragmando, se
produce algo de difracción, algo muy habitual...
Mostramos el GIF animado
del diafragma, risas apreciativas
DSLR
Magazine:
El bokeh es muy bello..
Sari Kamiya: ¡Ah! El bokeh, es una palabra japonesa...
DSLR
Magazine:
Si... muy importante
DSLR
Magazine:
En la información acerca del objetivo se habla del empleo de lentes
aesféricas...
Masaaki Oshima: ¿Acerca de lentes AA?
DSLR
Magazine:
Exacto y no tenemos muy claro a qué se refieren por lentes de tipo "AA".
Masaaki Oshima: Significa "Advanced Asphericals"
Nos dan un nuevo
folleto, en inglés
Una de las lentes "AA presentes en el objetivo de la RX1 © Sony
Masaaki
Oshima: Quiere decir que se trata de lentes muy sofisticadas,
de
radio de curva variable, en las que el espesor central de la lente es
muy reducido, al tiempo que en los bordes es muy grueso. Y se hacen por
moldeado del vidrio.
DSLR
Magazine: la siguiente pregunta no estaba incluida de antemano, y no
resulta fácil de explicar en un segundo idioma, pero vamos
allá: supongamos que aunque estés usando la cámara [RX1] en un
ambiente
bajo de luz, necesitas cerrar hasta cierto punto el diafragma, para
conseguir algo de profundidad de campo, digamos que a f/8, y bajo esas
condiciones, hemos podido comprobar que la RX1 opera, incluso para el
autoenfoque, a la abertura ya preseleccionada (no a diafragma abierto).
Ello,
en nuestra experiencia, hace que el AF no sea tan rápido, y además se
aprecia mayor nivel de ruido en la pantalla. Y ahí viene nuestra
pregunta: como saben, las réflex monoculares operan –para el enfoque,
hasta el momento del disparo– a plena abertura independientemente de
aquella que se haya seleccionado para la toma final, y ello para
facilitar el enfoque, tanto por la claridad de la imagen en el visor
como por la reducida profundidad de campo.
En este caso, de la RX1, como hemos comentado, se opera a la abertura
de trabajo. Y esa es la cuestión: ¿cuál es la razón?
Se
produce un rápido intercambio aclaratorio en japonés, entre Sari Kamiya
y Masaaki Oshima. Elegimos f/8 sobre la cámara de la mesa y les
mostramos la abertura de diafragma por la parte frontal.
Masaaki Oshima: Si.. ya, cerrado
DSLR
Magazine: Y
por eso, en bajos niveles de luz, el AF es un poco más lento y
dubitativo
Masaaki
Oshima: Ahhhhh.....ya. En ese momento, ya se está midiendo la
exposición, en tiempo y abertura real. Y el sistema de autoenfoque, que
es por contraste, recomienda ese tipo de forma de trabajo.
DSLR
Magazine: O
sea, que se consigue más precisión de enfoque aunque haya más
profundidad de campo...
Masaaki Oshima: Si, pero además de la mayor precisión de enfoque, el
énfasis está en la precisión de la exposición.
Entendemos
que a Sari Kamiya le interesa el tema particularmente, y repetimos un
poco el tema de las DSLR, y el Masaaki Oshima se lo amplía en japonés
DSLR
Magazine: ¿Qué feedback han recibido acerca del equilibrio, de la
ergonomía de la cámara por parte de los usuarios. Acerca del grip?
El peculiar accesorio se monta sobre la zapata de la RX1, y ofrece apoyo adicional para sujetar la cámara, a través del pulgar de la mano derecha © Sony
Masaaki
Oshima: En un principio, pensamos en hacer la cámara un poco más
grande, así como incorporar un poco de empuñadura en la parte derecha,
algo de grip, pero comprobamos que dificultaba la operación del aro
manual de control de las aberturas de diafragma [que es parte clave de
la RX1]. Así que decidimos crear el accesorio de "apoyo de pulgar" para
ofrecer algo más de grip a los que lo deseen.
DSLR
Magazine: Para este modelo, ¿Partió la idea de un grupo de ingenieros
que debieron de convencer a Marketing acerca de la viabilidad de la
misma....
Masaaki Oshima: Huhmmm... ahhh...
En
nuestra experiencia, los japoneses son capaces de transmitir mediante
esos sonidos, amables ideas de comprensión y otras emociones, con una
casi infinita gama de matices. Hemos tratado de practicar... sin éxito.
DSLR
Magazine:
...o quizá fue Marketing el que dijo: “debéis de diseñar este tipo de
cámara, empezad a trabajar sobre ello”.
Masaaki Oshima: Huhmmm... ambas cosas. Puesto que disponíamos de un muy
buen sensor...
DSLR
Magazine:
Lo sabemos...
Risas cómplices
Masaaki
Oshima: ...y por otra parte, Canon y Nikon tienen cámaras con sensores
del mismo tamaño que nuestra última SLT [Alfa 99] y éramos conscientes
de que los usuarios deseaban disponer de mayor resolución unida a
calidad de imagen superior, así que nos pusimos a trabajar sobre la
idea de la RX1...
DSLR
Magazine: O
sea que no fue muy difícil ponerse de acuerdo con Marketing en hacer
este tipo de cámara.
Masaaki Oshima: No, no lo fue, porque Marketing lo que hace es
decirnos: ¡dadme, dadme!...
Risas francas
DSLR
Magazine: Y
a partir de ahí, ustedes tienen que pensar en cómo "darles material"...
Más
risas cómplices. A continuación, en el objetivo desmontado, movemos el
aro manual que permite pasar a la distancia mínima especial de enfoque
© DSLR Magazine
DSLR
Magazine: Con la cámara montada no podíamos comprobar esto, pero
ahora vemos que al pasar al modo de distancia mínima de
enfoque
las lentes posteriores no se desplazan: ¿se desplaza hacia delante solo la
lente frontal o se trata de un grupo de lentes?
Masaaki Oshima: Se trata de un grupo de lentes.
DSLR
Magazine:
Esta lente posterior del objetivo, ¿Es una de las lentes aesféricas?
Masaaki Oshima: No, es una de lente de tipo..
Busca la palabra...
DSLR
Magazine:
¿Un menisco, quizá?
Masaaki Oshima: ¡Exacto! Un menisco.
DSLR
Magazine:
Queda muy, muy cerca del sensor..
Acoplamos
a mano la placa en aleación con el sensor, sobre la placa
correspondiente de la parte posterior del objetivo y el resultado es
realmente espectacular: la lente posterior queda –a simple vista– a uno
o dos milímetros de la superficie del sensor. Puesto que la parte
posterior de esa lente es casi plana, la impresión es impactante. No
mostramos esta imagen pues desvela circuitos asociados a la parte
posterior del sensor, que son de carácter confidencial (ver más
adelante).
No podemos sino pensar en la primera versión de las cámaras Minox, en
las que la parte posterior del objetivo estaba en
contacto
con la película (**). Pensamos que –aparte temas de alineación antes
comentados– en esa extraordinaria proximidad entre objetivo y sensor
radica una gran parte de la idiosincrasia de la RX1 y su calidad de
imagen.
© DSLR Magazine
Si tenemos en cuenta que el subchasis en la mano izquierda quedará atornillado en posición inversa sobre la pieza de acero inoxidable del objetivo, podremos entender que la distancia entre sensor y menisco posterior del objetivo es... ¡casi cero! Impresionante esquema óptico.
Sobre el objetivo puede obsevarse el código de "apareamiento" con el cuerpo de cámara y por debajo del sensor, solidario al mismo, se ubica la placa de control del mismo, de carácter confidencial.
Masaaki Oshima: [Con
orgullo profesional] ¡Ciertamente! Está muy, muy cerca del
sensor....
Risas de complicidad
técnica, Mr. Oshima ha "descubierto" que... "hemos descubierto"
bastantes cosas...
DSLR
Magazine:
pensamos que lo que vemos aquí es aleación de magnesio [en el subchasis] [Sonidos corteses afirmativos,
por parte de Mr. Oshima] y aquí [señalamos en la parte posterior
del objetivo], esto ¿podría ser acero inoxidable?
Masaaki Oshima: Si... cierto.
DSLR
Magazine:
Vemos también partes en composite...
Sonidos corteses
afirmativos
¿Existen otras partes metálicas en el interior del barrilete?
Masaaki
Oshima: No, no son necesarias. La razón es que estos objetivos se
ajustan uno por uno respecto al subchasis (señalando) y es aquí y solo
aquí donde es necesario hacer el ajuste final...
Sobre
la mesa, hay, además de todas las piezas y una RX1 funcional, una RX100
funcional. Colocando una al lado de la otra, pero con espacio generoso
entre ambas, comentamos...
DSLR
Magazine:
La RX100 es también una cámara muy atractiva... creen ustedes que hay
“espacio” entre estas dos cámaras para “otra”.
Captan de inmediato el
juego de palabras, con divertidas risas cómplices
DSLR
Magazine: Ya sabemos que es una pregunta difícil de contestar y que en
Japón la respuesta suele ser algo así como “lo estamos considerando” o
“no hemos tomado una decisión al respecto”...
La razón, por nuestra
parte, es que ésta [por la RX100] es una cámara de 600 € y esta otra
[por la RX1] es una cámara de 3.000 €. Algunas personas piensan que es
demasiado cara para ellas...
Masaaki Oshima: O sea, que tu quieres esta... [señalando la RX100]
DSLR
Magazine:
No: yo quiero esta... [señalando
la RX1]
Risas
DSLR
Magazine: se entiende que no se podría montar un objetivo tan bueno
como el de la RX1 en una cámara de precio intermedio entre las dos,
pero...
Masaaki Oshima: En este momento, estamos estudiado cual
podría ser la mejor solución para ese tipo de compacta, pero todavía no
hemos tomado una decisión.
DSLR
Magazine:
Todavía no.
Masaaki Oshima: Todavía no.
DSLR
Magazine: [Tomando el sensor en la
mano]
¿Es este el mismo sensor que el de la Alfa 99?
Masaaki Oshima: Es fundamentalmente el mismo sensor de la Alfa 99, pero
algunas secciones son diferentes.
Sari Kamiya: [Muy
amablemente] Esta parte posterior (la de la placa de
circuitos acoplada) no debería salir en las imágenes a publicar...
DSLR
Magazine:
Ningún problema
A la izquierda el visor óptico Carl Zeiss y a la derecha el electrónico © Sony
Una ciertamente aparatosa pero relativamente económica solución: un antiguo visor soviético de torreta © DSLR Magazine
DSLR
Magazine:
Sabemos que Sony comercializa dos modelos distintos de visor a nivel
del ojo para la RX1, pero... [les
mostramos la imagen del visor de torreta y les llama mucho la atención].
Se
trata de un visor soviético muy antiguo, pensado para las telemétricas
de la época, en realidad una copia de uno para las Contax, desde luego
de aspecto muy militar. Por unos 90 € ofrece encuadres para diversas
focales, incluida la de 35 mm de la RX1. Pero hay un problema: la
zapata para accesorios no es estándar...
Masaaki Oshima: Si, es más corta, pero la puedes usar.
Risas
© DSLR Magazine
DSLR
Magazine:
Ya... pero [Señalando
los contactos]
nos preocupa que la zapata de algunos visores más económicos que el
Carl Zeiss oficial, que podrían emplearse, es metálica y nos
preguntamos si puede cortocircuitar, hacer algún tipo de
interferencia...
Masaaki Oshima: Ah... entiendo. No hay que preocuparse, nuestro visor
óptico es de zapata metálica también.
DSLR
Magazine: En lo que respecta a objetivos, ¿Está Sony considerando
alguna colaboración más estrecha –tras los últimos acuerdos– con
Olympus principalmente, pero también con Hasselblad?
Masaaki Oshima: Lo estamos estudiando... [En sentido más positivo que
evasivo]
DSLR
Magazine: Así lo esperamos... En España, muchas personas que tienen en
considerable aprecio las cámaras NEX, son de la opinión de que deberían
de disponer de opciones de mejores objetivos, del estilo del Carl Zeiss
24 mm f/1,8.
Hace unas horas, en esta misma CP+, hemos podido probar
el nuevo 20 mm f/2,8 para las NEX, y en una primera toma de contacto
nos ha causado muy buena impresión...
Amables sonidos
afirmativos
Masaaki Oshima: Si, si...
Les mostramos el
artículo correspondiente, de hace tan solo unas pocas horas
DSLR
Magazine:
¿Piensan ustedes que la mayor parte de las cámaras –no todas– en un
futuro podrían ser CSC, sin espejo?...
Masaaki Oshima: Huhmmm.... en realidad [tono un poco de humor],
nuestras cámaras son ya “sin espejo” al menos en parte [se refiere al semiespejo de las
SLT], pero todavía seguiremos haciendo cámaras de tipo SLT
porque parte de los clientes favorecen ese tipo de visor.
Les
mostramos las muy discretas correcciones por firmware que tan solo
necesita la RX1 en lo que respecta a distorsión y viñeteado y les
transmitimos nuestra favorable opinión al respecto, por lo sutil de las
correcciones necesarias y finalmente les sugerimos si desean
preguntarnos, consultarnos, algo por su parte.
Masaaki Oshima: ¡Si, desde luego! ¿Cual es la percepción que se tiene
de Sony [respecto a
cámaras, se entiende] en España?
DSLR
Magazine: En lo que se refiere a este modelo –la RX1– se ha convertido
en un objeto de deseo para muchas personas. Pero para España, el precio
nos resulta muy, muy elevado dada la situación económica actual, que es
bastante difícil. Por lo tanto, podría decirse que quizá no sea el
mejor momento para la RX1. Pero a pesar de ello, hay un grupo de
usuarios objeto (target) bastante interesante que si que pueden
adquirir este tipo de cámara. Se podría decir que es –como suele
decirse– una suerte de “Leica killer”...
Risas
Masaaki
Oshima: ¿Qué tipo de personas compran esta cámara? En Japón, el 50% de
los usuarios dispone de DSLRs de Canon o de Nikon. ¿Cual es la
situación equivalente en España?
DSLR
Magazine: No pensamos que se trate solo de qué marca de cámara están
utilizando en la actualidad los posible compradores. Pensamos que
existe ese target antes citado, compuesto por clientes potenciales
tales como profesionales de alto nivel, ya establecidos. No solamente
para profesionales de la fotografía. [citamos
aquí una serie de
profesiones que no reflejamos para no incurrir en riesgo de ser
excluyentes].
Pero
no es menos cierto que –en nuestra opinión– existe otro grupo
importante de fotógrafos profesionales que desearían disponer de una
cámara de este tipo –RX1– como cámara de uso muy personal.
Durante estos largos
comentarios, se suceden corteses sonidos apreciativos por parte de Sari
Kamiya y Masaaki Oshima
Quizá
habría que realizar una campaña de promoción más intensa para este
modelo, en España al menos. Sony es una marca altamente considerada en
nuestro país por sus productos electrónicos, pero en el aspecto
fotográfico, en lo que se refiere a productos de alta gama, es todavía
muy nueva, si bien este tipo de cámara es el que pensamos tiene
capacidad para despertar la atención de los usuarios avanzados.
Pero insistimos: en este momento, estimamos que el precio puede ser una
barrera considerable.
Somos
de la opinión de que convendría poder explicar a los potencialmente
interesados, que esta cámara tiene un precio elevado no simplemente
porque incorpore un objetivo Carl Zeiss 35 mm f/2 y un sensor de 24 x
36 mm, sino porque está diseñada y construida de un modo muy especial.
Estamos seguros de que muchos usuarios de modelos Canon y Nikon de alta
gama y también usuarios de Leica, Leica “wanabees” [grandes risas]
están considerando una posible adquisición de esta cámara.
Pero
haciendo un poco de “reverse engineering”: Quizá, solo quizá, si el
precio fuese algo más bajo, el “adecuado” más personas de decidirían a
dar el salto...
Sari Kamiya: ¿Cual sería ese precio?
Nos
lo pensamos un poco –es un buen compromiso– y sugerimos un precio
apreciablemente inferior al actual, pero no ridículo, teniendo en
cuenta la tecnología de la cámara y todo lo que a lo largo de la
entrevista hemos descubierto acerca de la precisión y dificultad del
montaje. No lo hacemos público por discreción debida...
Sari Kamiya: ¿Esa sería la diferencia de precio oportuna?
No parece que nuestra
sugerencia se le antoje descabelllada...
DSLR
Magazine:
Si, en ese entorno. No todo el mundo puede acceder a ella por el precio
[repasamos de nuevo
nuestra maltrecha economía sin entrar en política],
personalmente impartimos clases de fotografía, en grupos y cursos de
nivel bastante alto, y son bastantes de entre nuestros alumnos los que
a la hora de elegir una compacta de alta gama se han decantado por la
RX100 por su sensor de una pulgada y sin embargo su tamaño contenido.
Les interesa este aspecto...
La
RX100 tiene aspectos muy positivos, no solo el sensor, sino también los
menús asociados al anillo concéntrico al objetivo. Es un concepto nuevo
de compacta. Nos consta que otras firmas están muy interesadas en ese
concepto...
Sonidos apreciativos...
DSLR
Magazine: Volviendo sobre la RX1, somos de la opinión de que –al menos
en España– más de una persona está considerando la alternativa de una
Sony RX1 o una Fujifilm X-Pro1, a pesar de ser cámaras muy diferentes
en si. Pero el concepto de cámara “distinta”, exclusiva, de alta
calidad, de precio relativamente elevado... está ahí.
La entrevista se ha desarrollado de forma relajada, y a un tiempo muy
viva. No se nota presión alguna de límite de tiempo, pero por el
momento, los temas previstos se han cubierto en principio por ambas
partes de forma satisfactoria y queda aún feria por cubrir y por
atender. Nos despedimos con la mirada puesta en un próximo encuentro.
(*) Masaaki Oshima
Senior Manager
Product Design Dept. 1 Section No. 2
Imaging Div. 2
Personal Imaging&Sound Business Group
Sony Corporation Consumer Products & Services Group
(*) Sari Kamiya
Assistant Manager
Electronics & Network PR Department 1
Corporate Communications
Sony Corporation
(**) El objetivo se separaba con cada paso de fotograma
Al final del encuentro, en el Centro de Prensa en la CP+ de Yokohama Imagen © Sari Kamiya
Ver: prueba técnica y de campo del objetivo de la RX1
Ver: rendimiento del sensor de la RX1, y manejo
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